他们是如何当上春晚导演的

    2013年7月12号，央视公布马年春晚执导阵容，冯小刚任总导演。在喊了多年“开门办春晚”后，春晚终于门户洞开。

    “轮到我了”

    1990年之前，央视还没有被明确定性为国家电视台，资源不多，人才匮乏，谁执导春晚，央视文艺部领导、分管台领导指定就行。作为第一代文艺导演，1992年之前的春晚，黄一鹤、邓在军两位“老人”就领衔了七届。

    “83年就是轮到我了。”在“春晚总导演”成为万众瞩目的光环之前，黄一鹤从没想过这个“头衔”会成为他此后人生最重要的“注脚”。

    其实从1958年开始，央视（当时名称为北京电视台）每年都有联欢性质春节晚会，不过那个时候都是录播，导演也不固定。1983年，社会上好多事情解禁了，台里的领导冒了很大的风险，决定直播春晚。

    按照轮换制，黄一鹤就这么成了现代意义的第一届春晚的导演。第一届央视春晚直播大获成功，央视随即打破“轮换制”，指定黄一鹤又连续执导了三届春晚。此后，另一位老编导邓在军接过了执导大棒。

    以黄一鹤为代表的第一代春晚导演，洋溢着社会“开禁”时期的理想主义。为了争取香港演员张明敏上1984年春晚，黄一鹤曾摔过当时的广电部部长吴冷西秘书的电话，摔完才“后怕”会被扫地出门。

    到1990年代，轮流和指定春晚导演已经越来越不合时宜了。竞标就此应运而生。

    民主竞标

    1993年，刚上任不久的央视台长杨伟光宣布，春节联欢晚会将引入竞争机制，春晚导演从此要竞标，这给了更多有想法、有需要的央视人机会。1993年，春晚导演首次实行竞标制，1992年执导央视元旦晚会荣获“星光杯”最佳导演奖的年轻人张子扬一举中标。

    杨伟光回忆，那时候的竞标是很“民主”的。“之后几年的春晚每年都有点创新，年轻导演的积极性被激发起来了，那几年的春晚反映还可以。”

    1998年春晚是整个1990年代平均收视率最高的一届，有人评价说，这是春晚最后的狂欢。后来开创了《同一首歌》的孟欣是当时央视文艺部最好的音乐类导演，而春晚是“娱乐类节目导演的最高舞台”。

    不过，随着春晚影响巨大，越来越复杂的因素开始影响春晚的筹备。与此同时，对春晚总导演宝座的争夺，几乎成了文艺名利场最惨烈的厮杀。1999年的春晚，“总导演”人数曾达到了前所未有的5人。

    1990年代中后期，竞标制开始出现土崩瓦解的先兆。1997年春晚总导演是袁德旺，虽然形式上也是竞标，但本质上是由领导指定。他是在领导的催促下参与竞标，并“毫无意外”地轻易中标。1997年是重要的年份，香港回归在即，领导看重的是袁德旺的稳重。

    2004年，袁德旺再次“被中标”。前一年，“非典”肆虐，春晚需要凝聚人心，需要经验丰富的老导演“坐镇”。

    到2011年，竞标从形式到实质都被彻底抛弃。当年总导演陈临春是被直接指定的。

    领导指定

    2012年春晚总导演指定为哈文。2013年，她再度被指定执导当届春晚。

    2013年因为是“春晚三十年”，媒体对春晚投入了更多关注，哈文的压力也更大。她的“压力”，不再是黄一鹤、孟欣等前辈那样，要为保住一个人、创作一首歌而抗争（因为“春晚的政治属性”已经深入央视人骨髓），而是如何在“自媒体”时代应对网友们的“毒舌”和质疑。

    2013年，在毫无期待的平静中，冯小刚将执导春晚的消息突然公布。

    从指定到竞标，从竞标又回到指定，从指定央视内部人士，到指定市场化的电影人。央视春晚总导演的选择，经过了一个轮回后，翻出了一点新意思。

    （《中国周刊》2014年第1期 张亚利）