下一个史依弘在哪里

    连演5场、平均上座率达到九五成、刚刚在上海结束的《文武昆乱史依弘专场》，已经成为戏曲界的一个热门话题。然而，下一个史依弘在哪里？青年演员成角儿难，成为许多专家的共识。 

    程砚秋11岁登台，梅兰芳10岁登台演出，周信芳13岁就成为戏班中的主角。“成名要早，是传统戏曲演员的成长规律。越早成名，机会越多，表演艺术靠的就是熟能生巧。但现在我们看到的却是戏曲演员练功时间很长而冒头越来越晚。”上海市文联研究室主任胡晓军说。 

    “冒头晚”的原因，是京剧市场萎缩，导致演员演出机会少。即便像史依弘这样行内数一数二的角儿，在体制内的演出一年也就三四场。 

    与此同时，体制的保证也滋长了一些青年演员的惰性，史依弘就说：“在现在的体制下，饿是饿不死的。我们之所以那么拼命做《文武昆乱》，就因为我们走的是市场，压力非常大。” 

    所谓文武昆乱，指的是京剧演员技艺全面，戏路宽广。“其实这在过去不稀奇。”胡晓军表示，正是当下京剧界盛行的各钻一行、专工一技的现象，妨碍了年轻人的成长。 

    胡晓军称，实际上，没有一个大师是靠只学一个行当流派成功的。周信芳学王鸿寿、也学谭鑫培，跨行当跨流派，样样精通；程砚秋也是先后学习过武生、花旦、青衣等。而在今天的戏校里，很多老师不许学生越雷池，无论是流派还是行当，都各偏一门。在胡晓军看来，学艺要杂，戏曲传承需要淡化师承关系，要鼓励转益多师，一方面忠实地继承流派特征，同时不能唯一派是从。 

    有专家认为，当下活跃在舞台上的大师越来越少，也使得年轻演员缺少观摩和学习的机会。另外，青年演员也少有进剧院看演出的习惯。

    （《文汇报》11.5 邵岭）