《新编辑部的故事》在哪里“失足”

    有经典旧作《编辑部的故事》作参照系，《新编辑部的故事》(以下简称《新》)甫一播出，便惨遭网友吐槽，非议之声不断，媒体对之的批评可谓一浪高过一浪。《新》的台词，据说是“金句频出”，但显然匮乏幽默。像现今某些相声一样，搜罗网络语言，追求时尚时髦，主演都像打了鸡血，小品似的夸张表演，耍贫嘴乃刻意为之。新版台词虽信息密集度甚于旧版，几乎涵盖文化、娱乐、民生、经济的方方面面，但如此时尚搞笑的台词背后，显得肤浅浮泛，现实批判苍白，针砭时弊乏力。

    《新》在表演上过于浮夸。用网友的话形容，“神神道道，跟踩了电门似的”。旧版尽管人物也爱发牢骚，但讲故事仍是其主要的呈现方式。但在《新》里，演员肢体动作夸张、顺口溜式对白造作、脸部表情尺度偏大，由于“重口味”手段过度，观众直呼消受不起。有演员还冲着镜头矫揉地来段内心独白。这种模仿舞台剧的表演方式让人难以接受。对此导演的解释是：“一个片子收视率高低不是最主要的，一个片子是不是创新、有营养是我最看重的。”殊不知，如果观众不习惯、不认可，这样的“创新”和“营养”，就像远离价值蕴涵的行为艺术，必将很快寿终就寝。

    总之，不接地气、不聚人气、矫揉愚乐，是《新》招徕较多否定性评价的最根本原因。《新》播映之前原本备受期待，皆因当年担任《编辑部的故事》总策划的郑晓龙亲执导筒。观众曾感动于他早期的《渴望》《北京人在纽约》，以及晚近的《贫嘴张大民的幸福生活》《金婚》等凸显人文关怀、刻画丰富人性、抒写坎坷人生、呈现底层命运的现实主义创造。纵使涉足古装剧，其《甄嬛传》亦因其对“人”的关注与对“人性”的刻绘而成为宫斗剧创新的一部重要之作。然而，遗憾的是，此番他所执导的《新》剧，却在未及充分准备情状下，便匆匆上马且策马扬鞭一路狂奔，而招致马失前蹄，其可怪也欤。

    (《文艺报》5.8 周思明)