中国诗歌体式的演进

    演 讲 人：叶嘉莹（南开大学中华古典文化研究所所长）

    演讲题目：中国古典诗歌的美感特质与吟诵

    演讲地点：国家图书馆

    《诗经》主要是四个字一句，经过发展，有了南方的《楚辞》。

    （一）以《楚辞》中之第一篇屈原所写的长诗《离骚》为例：

    帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。

    这里的“兮”字是语助词，相当于今天的“啊”，是发声之词。且“兮”字前后各有六个字，是很长的句法。但《离骚》的这种体式，并没有被后代诗人继承，后代诗人继承的是《楚辞》中《九歌》的体式。如《九歌·少司命》中的句子：

    入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。

    这种七字一句的体裁影响了后代的诗歌。

    （二）到了东汉，诗歌的体式就发展为，只第一句有“兮”字。以张衡《四愁诗》为例。

    其一

    我所思兮在太山。

    欲往从之梁父艰，侧身东望涕沾翰。

    美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。

    路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。

    （三）到了曹魏时期，曹丕写出一首完整的七言诗——《燕歌行》。

    秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，

    念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方。

    贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

    援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，

    星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

    读过此诗就能发现，诗歌的每一句都押韵，这是楚歌的方法。这时候的诗歌体式还没有摆脱楚歌的影响，七言诗并未发展成熟。

    （四）汉朝时期，诗歌又产生了一种新的体式：乐府。

    乐府也有采自民间歌谣的杂言体，但更可注意的是一种以五言为主的体式，如李延年的《佳人歌》：

    北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。

    此诗为五字一句，其中“宁不知倾城与倾国”，虽八字一句，但“宁不知”为衬字。这基本就是五言诗了，之后的诗歌继承了这一体式，没有衬字，形成完整的五言体式。

    从《诗经》的四言体式，到《离骚》，再到由《楚歌》形成的各种体裁，《乐府》的五言，及至成熟、完整的五言诗的出现。这便是中国诗歌体式形成发展的大体过程。

    （《光明日报》4.1）