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作者不明 流传有序
辽宁省博物馆所藏的《虢国夫人游春图》（虢ɡｕó）是中国美术史名作，不仅出现在各种美术史教科书和图册之中，还出现在邮票上、出现在饭馆里。人们似乎并不十分在乎它的年代与作者，往往笼统称之为唐代画家张萱所画。张萱是盛唐之际最负盛名的贵族人物、仕女画家，唐代朱景玄《唐朝名画录》称他“尝画贵公子、鞍马、屏幛、宫苑、仕女，名冠一时”。
中央美术学院教师黄小峰介绍，实际上这幅画有“三重作者”——原作者：唐代画家张萱；名义上的临摹者：宋徽宗赵佶；临摹者的实际代笔人：赵佶的某位宫廷画师。倘若不怕冗长，可名之为“北宋佚名代赵佶摹唐张萱《虢国夫人游春图》”。每一位“作者”都拥有著作权，同时又不具有著作权。这在西方绘画中是绝看不到的，可说是中国独特文化的产物。
天宝遗事 诗画互证
中央美术学院教师毛建波说，白居易的《长恨歌》描写了杨玉环由于得到皇帝专宠，乃至于“兄弟姊妹皆列土，可怜光彩生门户”，杨国忠等三位伯叔兄弟分别担任右丞相等高官，《旧唐书·杨贵妃传》记载：“有姊三人，皆有才貌，玄宗并封国夫人之号：长曰大姨，封韩国；三姨，封虢国；八姨，封秦国。并承恩泽，出入宫掖，势倾天下。”而虢国夫人杨玉筝自恃美艳，尤为骄纵。
《虢国夫人游春图》未必有讽刺性，但善于画绮罗人物的张萱完全可能以虢国夫人为描绘对象，记录唐代仕女的生活方式。北宋《宣和画谱》著录张萱作品47件，除《虢国夫人游春图》外，还有《虢国夫人踏青图》《虢国夫人夜游图》，可见张萱对虢国夫人这一题材情有独钟。同类题材的《虢国夫人夜游图》虽已失传，但北宋大文学家苏轼曾亲眼目睹过此图，并写诗描述其所见：“佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕踏飞龙……”差别主要在场景而已。
美人宝马 细论“游春”
唐代风俗，农历三月初三是“上巳节”，大家结伴聚会、踏青，官府还拨付专款，供百官游乐，以至全城出动，热闹非凡。作品有可能描写杨氏三姐妹在上巳节结伴骑马出游，踏春寻芳。
黄小峰觉得，在《虢国夫人游春图》面前，任何人都不会忽略画面最大的一个特质：宝马与美人。在画中，宝马成为美人的坐骑。柔弱的女子熟练地控制着彪形的骏马，使得画面中的女性气质平添了一股刚强的野性。我们可以想象一下，身着齐胸长裙，上马时需要十分小心，得把裙脚理顺。上马之后，快如闪电的驰骋应该是不行的，得缓辔行进。这大概也就是为何我们在《虢国夫人游春图》中看到的是缓缓的马步和矜持的姿态。
盛唐以来，随着女性骑马的限制越来越少，贵妇人骑马出游逐渐成为一个流行的艺术题材，是身份的象征。到了后世，这种景象再也看不到了，美女们掩藏在轿帘下面，偷眼看世界。《虢国夫人游春图》的时代一去不返了。
(《光明日报》3.20 殷燕召)
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