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    文摘报 2012年10月18日 星期四

    余光中:在古今之间游荡的诗人

    《 文摘报 》( 2012年10月18日   05 版)

      提起余光中,有太多人的第一反应都是那首《乡愁》。但余光中并不仅仅是《乡愁》里的余光中,他作诗千余首,也不仅仅都在诉说乡愁。    

      “我写过一千多首诗”

      记 者:你的很多诗歌和散文都描写了乡愁,乡愁对你而言,到底是一种怎样的情感?

      余光中:1949年,我从厦门离开大陆,先去香港,1950年我就去了台湾。1952年在台湾大学毕业,到美国去读书、教书,一直到1972年,那时候我已经42岁了。那时正是“文革”,两岸不可能交流,感觉回归无期,所以在这种心情下,写了《乡愁》,还写了《乡愁四韵》、《民歌》等。

      我写过一千首诗,散文至少也有一两百篇,所以要真正对我有一个基本认识,是要看一些书的。我也有一些写得很文、引用典故很多的诗,比如《湘逝》。这首诗写杜甫的晚年,安史之乱后,他一路从陕西辗转逃到四川成都,到了三峡那里顺流而下去了湖南,所谓“湘逝”就是死在湖南。另外还有一首《寻李白》,“酒入豪肠,七分酿成了月光,剩下的三分啸成剑气,绣口一吐就是半个盛唐。”    

      “押韵让人容易记住”

      记 者:那你觉得诗歌是不是一定要押韵?

      余光中:诗歌押韵对中国文学来讲自古已然,五四以后才不押韵的。在这之前,一直到清朝都是押韵的,所以变成歌非常容易。从周朝的四言,到魏晋南北朝的五言,到唐朝的七言,到宋词长短句,还是押韵的。押韵对中国古典诗是必要的条件,西方不然。西方比如莎士比亚的舞台剧,人物讲话是用诗句讲的,不过不押韵,这个和中国不一样。

      当然不押韵也会写出一首有趣的诗来,不过有时候有韵来帮助呢更有效果。在一定的时间间隔上,有韵的呼应,能够催眠你。甚至我们讲个笑话,讲个俚语,都是押韵的,这是天然的一种趋向。比如:“大头大头,下雨不愁,人家有伞,我有大头。”韵很重要,有时交通守则都会押韵啊,让你容易记住。

      如果你不押韵,一定要有些别的好处,语言特别有味道,特别耐人咀嚼,或者你的比喻特别鲜明生动,要有别的补偿。可是押韵在这个之外,会帮很大的忙。    

      “披头士的歌词都蛮有深度”

      记 者:你诗歌中的音乐性也是常被提及的话题,你自己对音乐的喜好是怎样的?

      余光中:我很喜欢音乐,这次在北大的第一场演讲,我讲到诗与音乐,就特别提出披头士,当然现在你们已经不太听披头士了。披头士是最了不起的乐团,是英国最大的输出,吸引最多的外汇,而且他们的歌词都蛮有深度。他们的思路很广,绝不是写很浅薄的东西。像大陆的崔健就很不错啊,他自己也写词,他就是学美国的摇滚乐,自弹自唱。这种事情在中世纪欧洲,有很多吟唱诗人,等于复古了。

      押韵也有各种方式,我有一首诗叫做《浪子回头》,一开头我就讲,“鼓浪屿鼓浪而去的浪子”,“浪”字就出现了三次,像李白那首,“弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。”几个“日”字翻来覆去就发展下去了。

      (《新京报》9.29 姜妍 黄盼盼)

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