余光中:在古今之间游荡的诗人

　　提起余光中，有太多人的第一反应都是那首《乡愁》。但余光中并不仅仅是《乡愁》里的余光中，他作诗千余首，也不仅仅都在诉说乡愁。    

　　“我写过一千多首诗”

　　记 者：你的很多诗歌和散文都描写了乡愁，乡愁对你而言，到底是一种怎样的情感？

　　余光中：1949年，我从厦门离开大陆，先去香港，1950年我就去了台湾。1952年在台湾大学毕业，到美国去读书、教书，一直到1972年，那时候我已经42岁了。那时正是“文革”，两岸不可能交流，感觉回归无期，所以在这种心情下，写了《乡愁》，还写了《乡愁四韵》、《民歌》等。

　　我写过一千首诗，散文至少也有一两百篇，所以要真正对我有一个基本认识，是要看一些书的。我也有一些写得很文、引用典故很多的诗，比如《湘逝》。这首诗写杜甫的晚年，安史之乱后，他一路从陕西辗转逃到四川成都，到了三峡那里顺流而下去了湖南，所谓“湘逝”就是死在湖南。另外还有一首《寻李白》，“酒入豪肠，七分酿成了月光，剩下的三分啸成剑气，绣口一吐就是半个盛唐。”    

　　“押韵让人容易记住”

　　记 者：那你觉得诗歌是不是一定要押韵？

　　余光中：诗歌押韵对中国文学来讲自古已然，五四以后才不押韵的。在这之前，一直到清朝都是押韵的，所以变成歌非常容易。从周朝的四言，到魏晋南北朝的五言，到唐朝的七言，到宋词长短句，还是押韵的。押韵对中国古典诗是必要的条件，西方不然。西方比如莎士比亚的舞台剧，人物讲话是用诗句讲的，不过不押韵，这个和中国不一样。

　　当然不押韵也会写出一首有趣的诗来，不过有时候有韵来帮助呢更有效果。在一定的时间间隔上，有韵的呼应，能够催眠你。甚至我们讲个笑话，讲个俚语，都是押韵的，这是天然的一种趋向。比如:“大头大头，下雨不愁，人家有伞，我有大头。”韵很重要，有时交通守则都会押韵啊，让你容易记住。

　　如果你不押韵，一定要有些别的好处，语言特别有味道，特别耐人咀嚼，或者你的比喻特别鲜明生动，要有别的补偿。可是押韵在这个之外，会帮很大的忙。    

　　“披头士的歌词都蛮有深度”

　　记 者：你诗歌中的音乐性也是常被提及的话题，你自己对音乐的喜好是怎样的？

　　余光中：我很喜欢音乐，这次在北大的第一场演讲，我讲到诗与音乐，就特别提出披头士，当然现在你们已经不太听披头士了。披头士是最了不起的乐团，是英国最大的输出，吸引最多的外汇，而且他们的歌词都蛮有深度。他们的思路很广，绝不是写很浅薄的东西。像大陆的崔健就很不错啊，他自己也写词，他就是学美国的摇滚乐，自弹自唱。这种事情在中世纪欧洲，有很多吟唱诗人，等于复古了。

　　押韵也有各种方式，我有一首诗叫做《浪子回头》，一开头我就讲，“鼓浪屿鼓浪而去的浪子”，“浪”字就出现了三次，像李白那首，“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”几个“日”字翻来覆去就发展下去了。

　　(《新京报》9.29 姜妍 黄盼盼)