北京人艺的演员如何成长

    6月12日是北京人艺的60岁生日。一批优秀中青年演员在这个舞台上成长起来，他们的成长离不开前辈直接或者间接的影响。    

    何冰：两位林先生给我的影响

    1991年从中戏毕业后，何冰来到了北京人艺。当年林连昆演话剧《鸟人》正是他舞台的巅峰时刻。林连昆老师动人的事太多了，从他身上，何冰知道了什么叫戏比天大。那时演《北京大爷》，晚上7点半开演的戏，林老师4点就来到后台开始化妆了。林老师身体不好，可在台上，他照样儿呼风唤雨地演，全情投入；一下台，立马过来两位大夫专门照顾他……

    而从林兆华导演身上得到的最直接的就是：审美高度。何冰说，如果他们这一批演员今后谁能够具有深厚造诣的话，第一个台阶就是林先生给的。他给了一个很高的起点，这个起点能让他们可能在五六十岁的时候达到更高的艺术成就。

    濮存昕：大家的濮哥

    人艺的在职演员中，濮存昕如今成了老大，但他总是自称“小濮”；而熟悉和喜欢他的人则习惯叫他“濮哥”。上上下下都这么叫，就连濮存昕的父亲苏民，在人艺排练场上有时也和大家一起这么称呼他。

    濮存昕的成长经历并非一帆风顺，小儿麻痹症带来的腿疾和“濮瘸子”的外号，曾给他的童年蒙上阴影；八年的东北知青生活让他饱尝人生艰辛，在冰天雪地中放马，给马洗生殖器、配种，最后因为“病退”才回到北京；好不容易从空政调进北京人艺，他最初的表演却令蓝天野、于是之、郑榕等老艺术家们失望不满，也让他明白自己离戏剧艺术的高境界还有不小的距离……这些阅历，日后都成了他的财富。

    梁冠华:胖子不是一口吃成的

    梁冠华当年从人艺演员培训班毕业到了人艺后，跑了很多年龙套，有时甚至连个小角色都争取不上。但他不着急，经常搬个凳子坐在舞台一侧的通道上看老艺术家和别的演员表演，天长日久学到不少东西。当年《蔡文姬》演出时，梁冠华在剧中只有一个打旗子士兵的小角色，没他戏的时候，他就坐在舞台一侧，仔细观看刁光覃、朱琳、蓝天野、苏民等老师们的表演。

    “我的很多本事都是这样‘偷’学来的！”多年后，《蔡文姬》复排，有了一身本事的梁冠华成了曹操的扮演者。他说：“话剧团不可能一部戏就成为明星，得从一点一滴做起，从龙套、小角色往上走，必须经过时间的推移和经验的积累，尤其像我这样一个胖子，不是一口吃成的。”

    (《北京晚报》6.13 刘琳 王润)