上一版
年初，电视剧《宫》大热，就此掀开2011年宫廷剧大战的序幕。《后宫》、《倾世皇妃》、《步步惊心》、《武则天秘史》、《后宫·甄嬛传》、《美人天下》、新版《还珠格格》……曾有影视机构统计，这两年开拍的宫廷戏不下20部，而在横店影视基地，一批瞄准明年荧屏的宫廷剧，还在热火朝天地赶制中。
数字在枯燥中透露着“威力”：两年开拍宫廷戏不下20部，且有后来人“跃跃欲试”；有6个“武则天”荧屏斗法；《后宫》和《后宫·甄嬛传》因为撞名问题，口水官司更是从拍摄打到开播；林心如、蔡少芬、杨怡、殷桃、刘晓庆……女明星们争相“进宫”，如此种种，让空气里都弥漫争风吃醋、尔虞我诈的气味。
然而，这种趋势很容易让我们联想到此前出现的“帝王剧”热播现象，难道消费了“帝王”，也要“消费”后宫，要把“帝王家族”一网打尽吗？只是当“帝王家族”被“消费”完时，我们又能“消费”什么呢？
事实上，早在2005年，就有一批“价值取向混乱”的“后宫戏”被管理部门拿下，在今天，我们已经摆脱了“价值取向混乱”的弊病吗？在大众传播的消费意识操纵下，“消费帝王家族”提供给观众的是消费的想像性满足，使历史蜕变成一种被商品化了的文化想像。
就荧屏成了“后宫天下”来说，充满了戏仿和夸张的手段，带有明显的主观随意性和假定性，使荧屏上下呈现无序状态。故事曲折、场面热闹，搞笑无聊几乎成了通用的评论词汇。
通过“后宫”看历史，才是“后宫剧”的魅力所在。也只有做到这点，作为消费品的“消费帝王家族”电视剧才可能实现华丽转身。而既讨好观众，又抽空历史的“两面派”做法，只能把“后宫戏”拉入绝路，也必然被公众抛弃。
（《工人日报》12.12 朱四倍)
缩小
全文复制