名编剧背后是“枪手”

    近来，编剧稿酬的一路走高让“枪手”话题被重新提起。

    今年6月以来，影视圈编剧稿酬相较于去年翻了一倍，刚入行的新编剧处女作都能卖到3万元一集，知名编剧的身价是10万~20万一集。据报道，2010年我国电视剧产量436部、1.47万集，中国电视剧的创作已进入了一个白热化的繁荣阶段。

    如此大的产量，以目前的编剧队伍显然是难以实现的，现在很多编剧成名后就成立工作室，搞“团队作战”，一年接若干个稿约，然后找人分头写，最后由成名编剧来统稿并署名。

    有资深编剧爆料称，写出一部好剧本，至少需要半年的时间来准备和打磨，但现在一些电视剧投资方根本不了解剧组的流程和进度，老是催剧本、赶工期，编剧从签约到最后交稿，常常只有2到4个月的写作时间。

    据了解，现在活跃在“枪手界”的，主要是从各类传媒学院、影视学院、戏剧戏曲学院毕业以及一些中文、新闻等专业文字功底比较扎实的大学毕业生。一些已经参与创作了很多作品，甚至已经独立完成剧本的“枪手”级别是最高的，写一集剧本甚至可以拿到两万元的报酬。

    除了赚点外快，很多人甘当“枪手”的目的还是进入编剧行业。在新《红楼梦》编剧之一柏邦妮看来，“枪手”对国内的编剧行业而言有特殊意义。国内没有编剧的入行机制，编剧出名多半靠偶然，或者靠“师傅带徒弟”的业缘关系。在没有任何代表作的情况下，一个新手入行的最直接的方式恐怕就是当“枪手”了。

    大量“枪手”的产生，让一些业内人士忧心忡忡，在他们看来，“枪手”和编剧的合作方式决定了他们对电视产业的负面影响：“枪手”第一是低片酬，第二不需要对剧本质量负责，第三毫无训练，只是把剧本当一个活儿来干，这样使得剧本的质量越来越差，电视剧的质量自然越来越差，恶性循环由此产生。

    （《新民晚报》11.4 闻心）