北京卫视:双语串词
北京卫视环球春晚和网络春晚总导演石涛：
北京春晚的语言是英文，场上大部分人唱歌、表演，主持人的串词全部都是双语。演员阵容比较强大，请了瑞典钢琴家罗布特·威尔斯和他的乐队；西班牙舞蹈家克里斯蒂娜·欧约斯带着弗拉明戈舞蹈团来了；以色列男高音大卫·迪欧将《歌剧魅影》演绎得淋漓尽致。
北京请人相对容易，我们不管多大的腕，没一个演员演出费超过一万欧元的。也有一些价格比较高，比如苏珊大妈要价是30万欧元，被我们直接拒绝了。
我们不能轻易抬升价格，否则以后就不好办了。我们搞小精尖，大腕价格贵就换人。这次请了4个达人，每人都有自己的绝活儿，节目好看，费用也不太高。
我们今年最大的花费，不是演出费，是机票。我们的投入在1000万元人民币左右。北京市旅游局把外国演员的吃住行全包了，另一个赞助单位负责海外艺人的机票费。我们用的是自己的大剧院、自己的转播车，实打实的硬花费是550万元。
东方卫视:少些说教
东方卫视春晚总导演王磊卿：
东方卫视今年春晚的主题是“心动全城”，我们把这一年的各种话题和元素都渗入到晚会当中。我们有周立波和郭德纲这样的话题人物，因为他们有过争论，大家非常期待看到他们同场亮相。同时我们也请来了靠微博出名的上海街头修鞋老人张天元。
我们还有个单元:由明星讲述“后世博时代”的“城市故事”。上海世博会虽然已经落下帷幕，世博的后续工作还在推进中，他们是兔年春节最不应该忘记的人。
在全国近百家春晚面前，你能不能给观众看到一些新东西，这个非常重要。我们春晚节目里会有一些上海方言出现，但没有沪语节目，因为地域性太强，不太适合。
对于央视春晚，如果你在年三十晚上不停骂，这个节目不好看，那个没有什么意思，其实你那天晚上是定不了心的，要吃年夜饭、要包饺子、要放炮仗、要发短信。过一段时间你再静下心来看，80％以上的节目还是属于精品。唱歌就是唱歌的，跳舞就是跳舞的，你很难在央视的春晚当中看见毛边感。
我们的节目相对来说灵动，不会有央视那种精致，喜欢耍一些小聪明，图个热闹、开心。这可能是海派春晚的特点，我们不想去教育老百姓，也不会回味那些悲伤和不幸，老百姓一年到头活得已经够累了。
湖南卫视:注重亲切
湖南卫视春晚总导演陈汝涵：
直播没有经过修饰，可能也有很多不完美，随意性更大，但这种不完美让观众会有一些亲切感。
今年我们的主题是“快乐一家人”，延续了湖南卫视一贯“平民迎春”的创作理念。“快乐一家人”有明星，但更多的还是普通人。场上有潘长江一家，现场有我们在全国征集的10个家庭，还有南海舰队湖南官兵和西昌卫星发射中心两个大家庭。
湖南台拥有一批非常优秀的主持人，何炅、汪涵、李湘、谢娜，晚会中他们各自的智慧都为节目增色不少。
今年春晚有人说是五大国宝齐聚长沙。莎拉·布莱曼、加拿大太阳剧团、朝鲜平壤杂技团和加拿大铜管乐团，都是国家级的艺术家和艺术团体，“本山大叔”那是我们的国宝级的艺术家。奇志、大兵两位老师的节目历年都是收视高潮。
今年我们春晚的总投资是2000万元，应该也是地方台里最多的投入。一个地方台拿出2000万元做春晚，亏了怎么办?砸了怎么办?可以想象我们承受了多大的压力。
央视春晚：分享快乐
央视春晚主创朱海：
今年春晚，焦利台长的要求是“迈开双脚走下去，打开舞台请进来”。为此，晚会更接地气，让我们身边的普通人上春晚，而不只是偶像上春晚。
曾经有位人大代表质疑，大多数艺术家干一辈子都上不了春晚，西单女孩凭什么从街头唱进春晚?对此，我不能苟同。春晚就是分享快乐，这个年代不能总是我唱你听，现在大家都是欢乐的主体，哪怕是微小的欢乐我们也有义务放大。
我对春晚的理解是，用快乐的方式做一部编年史，辞旧迎新，有些东西必不可少。要有年度符号，要追求娱乐性，还要有民族性。
为什么春晚小品总是不断调整?第一，小品中的人物矛盾不能放大，也不能激化。你必须在20分钟之内合理化解矛盾，这就带来很大难度。第二，春晚要贴近老百姓，但你集中骂不正之风，大家过年会是什么心情?
其实，我们始终在努力反映社会问题。拿今年来说，房子问题大家都很关心，蔡明的小品是看女婿的新房，黄宏的小品是试图用假离婚换一套新房。既要反映公民关心的问题，又要皆大欢喜，这个挑战确实很大。
每年春晚过后都免不了骂声，说句实话，我们不怕骂，就怕不理睬。我们主创人员最怕的是春晚第二天一个短信都接不到，好像没有发生过一样，如果真那样，春晚就走到末路了。
（《南方周末》2.11 张英 陈一鸣）
缩小
全文复制