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“歌剧的重心往中国移”
很多人记住戴玉强，是因为他那些动人的歌曲，《喀什葛尔女郎》《我像雪花天上来》……但戴玉强最光辉的时刻都是在歌剧的舞台上。
1995年，意大利语《图兰朵》在京上演，圈内人记住了“卡拉夫王子”戴玉强。2001年，“世界三大男高音紫禁城广场音乐会”的新闻发布会上，帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯的联合经纪人提伯·鲁道斯宣布，“在中国将有可能出现世界第四大男高音”，并与戴玉强签订合约。继而，帕瓦罗蒂收他为徒弟。
2003年到2008年，戴玉强每年都有四五个月在国外演歌剧，“2008年以后我就不怎么去了，因为我知道自己成不了帕瓦罗蒂，另外，歌剧的重心在慢慢往中国移。”
戴玉强有他的逻辑：“18世纪是航海家西班牙人的世纪，19世纪是英国人的，之后是美国的，21世纪一定是中国的。人文的发展不像经济那样迅速，但它也会以很快的速度往前走。国家大剧院一年排出20部歌剧，已经达到世界一流歌剧院的年演出量。”
“我们不差钱，差民族性格的塑造”
流行音乐圈那么热闹，与歌剧为伴，不寂寞吗？“寂寞一定有，但没有寂寞哪有戏剧？真跟做学问一样。叫我去唱俩歌给个10万20万有没有吸引力？人不得有点儿精神层面的追求吗？我们现在就像赵本山的小品，不差钱，差什么？差整体民族性格塑造的使命感。”
他将国人的送票习惯称为现阶段“文化发展最大障碍”。上回演《西施》，戴玉强自己买了70多张票送人，“他们宁可买500块钱的花篮送你，不会花300块钱买张票来看演出。我是吃开口饭的，我开口你得给我饭吃吧？”他相信人们的观念会变，买票看歌剧的人会多起来。
演歌剧坚守不容易
生在农村，中专上的是土木工程专业，19岁去了煤矿当技术员，22岁才正式上声乐课，30岁出头才算真正走上歌剧舞台。能有今天的成绩，戴玉强让很多人惊奇，而他发自内心的经验之谈朴实得毫无神奇之处。
“一分耕耘一分收获，我7岁下地干活，太知道这个了。耕耘未必有收获，它有可能遭灾，减产绝收，但这样你就不种庄稼了吗？没人会因去年遭了灾，今年就不种地。”
回想在工地上，一个人面朝群山放歌；穿越半个京城看演出，夜里跑几公里回学校；死记硬背意大利文，一句500遍……“如果家庭条件优越，我不可能干这行，演歌剧是非常累的事。现在流行音乐一冲击，很多有嗓子的漂亮小伙都唱流行歌去了。但凡有了钱，就不愿吃这苦受这罪了，坚守不容易。”
(《新华每日电讯》1.28 王京雪)
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