张充和诗书画选

    《睎周集》

    1972年

    纸本，24.2✕16.5厘米

    1970年，傅汉思邀请饶宗颐先生到耶鲁大学研究生院讲学一年。在此期间，为了不使饶先生在异乡感到过于孤独，每个周末，傅汉思、张充和夫妇都请饶宗颐到家中吃饭。张充和下厨时，饶先生便在张充和的书房写写画画，所以张充和家中存有不少饶先生那一时期作的书画。在耶鲁大学客座期间，饶先生还填了不少词，结为《睎周集》，其中有与张充和的唱和之作。张充和曾为饶先生词《六丑·睡》谱曲，并以玉笛吹之，饶先生称“声音谐婉，极缥缈之思”。前辈儒雅风流，于此可见一斑。

    《睎周集》由张充和以工整的小楷抄录后影印出版。词集最后一页左下角有张充和落的款：“壬子二月张充和书。”款后有一方张充和请周策纵先生刻的小印“今阿买”。“阿买”典出韩愈《醉赠张秘书》诗：“阿买不识字，颇知书八分。诗成使之写，亦足张吾军。”在这里，张充和幽默地把自己比作替人抄诗的“阿买”。（右图节选部分小楷作品）

    隶书对联

    20世纪70年代

    纸本，103✕24.7厘米

    董桥藏

    张充和的对联不多见，这是少数的一幅。对联的句子是张充和上世纪40年代作的一首七律《寻幽》中的两句，颇能反映她淡泊的人生观。

    自从碑学在清代崛起后，汉隶就成为碑派书家喜爱的书体，隶书在清代中兴，对20世纪的书法也有深远的影响。张充和在取法上，碑帖兼顾。她临写过的著名汉碑有《史晨碑》、《曹全碑》、《石门颂》、《礼器碑》、《张迁碑》等。她还喜欢清代隶书名家邓石如的大字，书写大字隶书时，常参以邓石如的笔意。隶书由篆书发展而来，虽然比之篆书，多了波磔，但汉代的隶书点画圆劲，还带有篆书的遗韵。碑学书法崇尚古意，隶书中掺入篆书元素，就显得更为古朴。对联中“茫”字右下侧的竖折横，“度”字“广”的横与撇，都没有明显的提按，更像是篆书的写法。“分”字用笔厚重，结构上的变化也增加生动之趣。全幅作品看似平淡无奇，却可反复玩味。

    墨竹

    约20世纪60年代

    纸本，墨笔，25.6✕30.5厘米

    作者自藏

    这是随手画在一种洋纸上的墨竹，隐约可见纸的背面用圆珠笔写的洋文。画面中两枝竹子墨色浓淡相间，相映成趣。

    山水

    约20世纪60—70年代

    纸本，设色，36.2✕65.3厘米

    薄英(Ian H.Boydcn)藏

    这张画用的虽是洋纸，但纸张有一定的吸水度，类似宣纸。张充和或钩或皴，设色淡雅，不经意的信手点染，营造出了中国文人所崇尚的野逸意境。

    梅花

    约1970年

    纸本，墨笔，35.5✕40.6厘米

    作者自藏

    这是张充和以海绵代笔的戏作。画中的梅枝在风中摇曳。款的上方有一方闲章：“荒”。“荒”在此有多重的意义：有荒率之意；也有自己喜爱的艺术有些荒废之意。张充和及她的姐弟们从事文字工作的多，喜欢文字游戏的也多。比如说，她二姐说自己讲的话是“半精（京）半肥”，意为半是北京话，半是合肥话。张充和曾嘱友人为她刻过两方印：一方是“委曲” （谐音是“委屈”），意思是委身于昆曲事业；一方是“理曲词穷” （谐音是“理屈词穷”），说的是自己还在继续研究昆曲，可填词一事则荒废已久。

    （摘自《张充和诗书画选》，生活·读书·新知三联书店2014年9月版，定价：78.00元）