用设计创作告白祖国

　　眼前，铺展着一张张泛黄的纸页，纸页上是一个个精心设计、精细绘制的图案：国徽设计方案草图、墨线方格图，人民大会堂建筑装饰、国家勋章设计稿……走进清华大学美术学院院史陈列室，一柜柜档案手稿承载着无数珍贵记忆。

　　在一张旧照片前，清华美院院长吴琼停下脚步。照片定格在1950年国庆节前夕，学院老教师张仃在天安门城楼勘定国徽安放位置的一幕。望着这幅影像，她深情回忆：“张仃等先辈参与了国徽设计，他们是学院前身——中央工艺美术学院的创建者和开拓者。从那时起，‘艺科相融、服务家国’的追求便一代代积淀了下来。”

　　新中国成立之初，如何以艺术凝聚民族共识，呈现共和国独有的精神气象，是美院前辈们直面的时代考题。政协会徽、建国瓷、人民英雄纪念碑装饰浮雕、国庆十周年“首都十大建筑”装饰设计……一批标志性设计作品相继问世，成为新中国国家形象视觉建构的重要实践。

　　1956年6月，国务院批准成立中央工艺美术学院。作为新中国第一所工艺美术与现代设计高等学府，它会集起当时国内顶尖的教育家、设计家与艺术研究者。1999年11月，中央工艺美术学院并入清华大学，更名为清华大学美术学院。

　　“老一辈学人满怀赤诚、为人民而设计的故事，一代代清华美院人铭记于心。”清华美院教授杨冬江告诉记者，自己入校时便熟知常沙娜设计人民大会堂宴会厅天顶灯饰的往事：她取法敦煌唐代藻井图案设计天顶灯饰浮雕，并吸纳了主持人民大会堂设计的建筑师张镈的建议，将花瓣纹样与通风、照明的功能需求有机结合起来，使古典美学内嵌于建筑功能，创造了既富有民族风格，又科学适用的天顶装饰。

　　数十年后，年已耄耋的常沙娜作为艺术顾问参与中国共产党历史展览馆外立面与馆徽设计，看到团队困于“花格墙”方案难以出新，她提出了新思路：化繁为简，采用“葵花向阳”的主体立意，以饱满花瓣寓意追寻真理的精神。众人赞叹不已。最终这一方案被采纳。

　　“常老师常对我们说，设计绝不能停留在对视觉美的追求上，一定要为主题服务，要与建筑功能、材料、工艺等紧密结合。”清华美院教授张宝华感慨。

　　让审美扎根现实，以视觉语言承载家国叙事，成为清华美院人持续作答的时代命题。新时代以来，师生们接连投身国家级重大创作任务。

　　新中国成立七十周年之际，天安门广场上，两条长约212米、高约16米的“红飘带”自广场东西两侧舒卷延展。这是清华美院教授马赛带领师生完成的创作。景观体量宏大，在设计建造时却挑战重重：大风荷载、抗震安全、施工组织、应急疏散……一道道难题横在眼前。团队邀请建筑学、土木桥梁方向专家协同攻关，经过多轮力学测算、方案迭代，以局部加固、优化落地形态、钢锭配重等方式调整结构。最终，方案通过了风洞试验验证：可抵御十级大风！浪漫的视觉构想稳稳落地。

　　北京冬奥会场外火炬台的设计，同样是艺术与科技相结合的产物。在清华美院团队拿出的设计方案中，奥运特色与中国传统元素巧妙相融：火炬台中央是直径10米的“雪花”薄片，中间嵌入刻有每个参赛国国名、由中国盘长纹构成的小雪花，并以蜂巢结构紧紧联结在一起，象征着人类命运共同体；飘逸的“银丝带”环绕四周，像是冰雪运动员流畅的滑行轨迹……然而，为了确保“大雪花”在空中持续旋转，就必须具备极高的支撑强度和稳定性。清华美院请来清华大学机械系、土木工程系专家通力协作，最终圆满完成任务。“多学科融合不是简单叠加，而是相互赋能。艺术赋予科技以灵魂与温度，科技则为艺术提供实现梦想的筋骨与力量。”设计团队深有感触。

　　这样的创作，还有很多——担纲国家版本馆中央总馆室内设计与壁画创作，以艺术之美赓续中华文脉；参与共和国勋章、“七一勋章”等党和国家勋奖章视觉设计，以庄重章纹铭刻功勋荣光；打造首都机场壁画、香港回归纪念雕塑、米兰世博会中国馆，以视觉叙事传递时代心声；为中国共产党历史展览馆序厅创作目前世界上最大的室内漆壁画《长城颂》，以笔墨丹青彰显大国气象……

　　“70年来，清华美院人以匠心创作将民族精神、时代记忆、美学追求熔铸一体，转化为服务家国的视觉表达。”清华美院党委书记覃川告诉记者，今年4月，清华大学国家形象设计研究中心正式成立，推动美院服务国家形象设计工作从“任务式攻坚”迈向“体系化研究”，“学院将充分发挥清华大学综合学科优势，坚持艺科融合、向美而行，创作出更多记录时代、讴歌时代的艺术作品。”

　　（本报记者 邓晖）