小处机灵 大处拙涩

　　【学术争鸣】　

　　《红楼梦》脂本和程本的优劣向来是聚讼所在。平心而论，程本在某些年龄、名分、通俗性方面的“短线”修补有机灵之处；但在伏脉照应、“圆形人物”、涵咏不尽这些“长线”技巧方面，和脂本一比就会相形失色。

　　程乙本对年龄特别敏感。如第二回提到在元春之后，“不想后来又生一位公子”。脂本系统的戚序、舒序、卞藏本都作“后来”，甲戌、己卯、庚辰甚至程本系统的程甲本都作“次年”，独有程乙本改作“隔了十几年”。“后来”太笼统，而“次年”则不通，因为元妃省亲时交代，宝玉从“三四岁时，已得贾妃手引口传，教授了几本书、数千字在腹内了。其名分虽系姊弟，其情状有如母子”。如果他们只差一岁，五六岁的元春怎么教三四岁的宝玉这么多知识？其情状怎么会有如母子？程乙本改为相差十几年，从知识储备和人情物理的角度是说得通的。

　　程本对名分也很留心。第十八回众姊妹作诗，脂本多谓探春作《万象争辉》：“名园筑出势巍巍，奉命何惭学浅微。精妙一时言不出，果然万物生光辉。”李纨作《文采风流》：“秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。名园一自邀游赏，未许凡人到此来。”程乙本却将两人的作品对调。从诗歌才能上讲，大观园起诗社，李纨自言“不会作诗”，而探春是公认可以与宝钗、黛玉、湘云一较长短的，就连最初的诗社也由探春发起。况且李纨从小父亲“便不十分令其读书，只不过将些《女四书》《列女传》《贤媛集》等三四种书，使他认得几个字，记得前朝这几个贤女便罢了”，而《万象争辉》“奉命何惭学浅微”“精妙一时言不出”可以明显看出腹笥浅薄、勉强凑字的倾向。况且《文采风流》中“绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅”岂是古代寡妇口吻？书中说李纨“青春丧偶，居家处膏粱锦绣之中，竟如槁木死灰一般”，而且还特别点出她没有涂脂抹粉，这是因为丈夫早亡，所以她虽然年轻，但也必须素衣素面，以示清心守节，怎么可能公然在诗中用红绿艳色、歌舞艳姿？所以程乙本对调了之后，诗才低些的《万象争辉》由李纨作，诗才高些且更为华艳的《文采风流》由探春作就合理多了。

　　程乙本在可读性上确有若干处改得更妥帖通俗，如庚辰等脂本和程甲本里，宁国府大管家一会儿叫“来升”，一会儿叫“赖升”；程乙本把全书统一成“赖升”，彻底消弭混乱。脂本第七十回说“诸务猬集”，猬集虽雅，但比较费解；程甲本和程乙本都改为“诸务烦杂”，化生僻为通俗，兼顾雅驯。

　　然而，真正决定一本书价值的是千里伏脉、典型人物和审美意蕴，程乙本常常在这些方面被脂本比下去。第二十一回出现的晴雯姑舅哥嫂，脂本为“多浑虫”与“多姑娘”，程本改为“吴贵夫妇”。因为程本在第六十四回增设了多浑虫染酒痨病逝、多姑娘改嫁鲍二的情节，导致第七十七回晴雯被逐投奔亲属时，多氏夫妇已不存在，为规避逻辑漏洞，程本只能强行替换人物。然而，昏聩酒徒多浑虫和放浪妇人多姑娘组成的鄙俗环境，与晴雯清高孤直的品性形成极致反差，高洁的晴雯流落到那里，加倍凸显身世凄苦和命运荒诞，程本的改动弱化了人物悲剧的感染力，也辜负了原著草蛇灰线的叙事匠心。

　　凤姐在脂本中是一个多面立体的“圆形人物”，程乙本却在三个章回中添油加醋，坐实了凤姐和贾蓉有私情的同时却改薄了人物。第六回贾蓉来借炕屏，脂本写“凤姐只管慢慢的吃茶，出了半日的神，又笑道”，程乙本在“出了半日神”之后，加了一句“忽然把脸一红”。第七回王熙凤要见秦钟，贾蓉以秦钟腼腆拒绝，遭到王熙凤笑骂后，脂本只作“贾蓉笑道”，程乙本却作“贾蓉溜湫着眼儿笑道”。脂本中的贾蓉只是礼节性客套，因此听了婶娘凤姐发话之后立即赔笑说马上带秦钟过来，程乙本却用“溜湫着眼儿”这种情态暗寓贾蓉与凤姐的暧昧。第六十八回因贾蓉挑唆贾琏偷娶了尤二姐，凤姐知道后大闹宁国府，尤氏与贾蓉慌忙赔罪，脂本只作“凤姐见他母子这般，也再难往前施展了”，待凤姐提出解决方案，尤氏与贾蓉千恩万谢就结束了。但程乙本却给凤姐和贾蓉加了大段的对手戏：“（凤姐）又指着贾蓉道：‘今日我才知道你了。’说着把脸却一红，眼圈儿也红了”，贾蓉忙跪下，还对凤姐发誓“好婶娘，亲婶娘，以后蓉儿要不真心孝顺你老人家，天打雷劈”，凤姐瞅了他一眼，啐道“谁信你这……”，说到这里，又咽住了。

　　从艺术技巧方面看，程乙本此处就是一锅大杂烩。凤姐脱口而出“谁信你这”又咽住不说，显系抄袭黛玉和宝玉的桥段。第二十八回黛玉伤心葬花时见到宝玉，因误会宝玉昨晚将她拒之门外，“便道：‘啐！我道是谁，原来是你这个狠心短命的……’刚说到‘短命’二字，又把口掩住”；第三十回宝黛口角后宝玉赔罪，黛玉“哼了一声，咬牙说道：‘你这……’刚说了两个字，便又叹了一口气，仍拿起手帕子来擦眼泪”。脸红加咽住不说又是抄袭第三十四回宝钗和宝玉的相处，宝玉挨打，宝钗来看望时说道“‘别说老太太，太太心疼，就是我们看着，心里也疼。’刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸”。

　　出口斥责又含情咽住不说是情侣之间的打情骂俏，咽住不说再加脸红更是含情脉脉的不自觉流露，黛玉、宝钗都是在和宝玉单独相处的私密空间才敢这么吐露心声，程乙本却让凤姐当着尤氏和下人对侄儿贾蓉又是脸红，又是咽住不说，不怕流言蜚语吗？以后还怎么当管家娘子？而且程乙本第六回刘姥姥进荣国府时凤姐对着贾蓉脸一红，第六十八回大闹宁国府时凤姐对着贾蓉又脸一红，如同低手写诗，“对仗”得太生硬，显见才拙。

　　程乙本的这些增益，更浅化了凤姐的形象。脂本中的凤姐虽体格风骚、做事强势，但却忠于丈夫，甚至贾琏抱怨凤姐：“他不论小叔子，侄儿，大的，小的，说说笑笑，就不怕我吃醋了？”脂本中贴身服侍的平儿给凤姐的品行做了“背书”，说“他原行的正走的正”，程乙本删去这句，反改成“他不笼络着人，怎么使唤呢”，导致程乙本的凤姐成了一个“美、强、淫”的单薄符号。版本文字的改动也影响了评点，王希廉就特别抓住凤姐的脸红和咽住不说，指出“此一段文字，隐隐跃跃，暗藏无限情事”。陈其泰干脆挑明“贾蓉之与凤姐狎昵处，亦不言而喻”。由于程本的风行天下和这些评点的推波助澜，凤姐也被污名化。程乙本一方面非要把尤三姐洗白成守身如玉的贞节女，一方面非要给凤姐泼脏水变成不顾人伦的淫荡妇，不信失足女能改过自新，更不信女强人能洁身自好，实际上反映了编辑者的眼光和格局狭隘，写不出人性的复杂。

　　脂本有时候看似“闲笔”，实际上具有深层叙事意蕴。如第六十九回尤二姐进府之后被凤姐欺凌，庚辰等脂本文字大多是“园中姊妹如李纨、迎春、惜春等人，皆为凤姐是好意。然宝黛一干人暗为二姐担心，虽都不便多事，惟见二姐可怜，常来了，倒还都悯恤他”，程乙本则笼统改为“园中姊妹一干人，暗为二姐耽心，虽都不敢多言，却也可怜”，不仅字句生硬不通，更无端割舍人物关联。宝玉格外怜惜二尤，自有情节铺垫：贾敬丧事期间，宝玉主动挡在二尤身前，庇护她们免受僧道臭气；又因品评二尤“真真一对尤物，他又姓尤”，勾起柳湘莲疑心，间接酿成尤三姐自刎悲剧。这份先期关注与共情，使后文宝玉暗怜尤二姐境遇顺理成章，更契合他“诸艳之冠”、悲悯女儿命运的性格底色。黛玉能看破凤姐伪善，洞悉尤二姐身陷危局，远超李纨、迎春、惜春等人的迟钝懵懂，足见其心思通透，照应第五十五回凤姐品评林黛玉是理家能手不是空穴来风。程乙本显然不懂曹雪芹在写尤二姐悲剧的同时，皴染宝黛形象之“一喉两歌”“一击两鸣”的叙事笔法，导致轻率删去宝黛笔墨，文本内涵折损大半。

　　脂本的作者毕竟经历了豪门富贵到抄家赤贫的巨变，又“批阅十载、增删五次”，所以对人心、人性的体察，在哲思、意境的高度上是程本望尘莫及的。程本编辑者的人生际遇相对平顺，程乙本更是距程甲本问世仅七十余天便匆遽修订再刊，难免眼高手低，但程乙本刊行促进《红楼梦》流传天下，有些改笔也还可取，宜公允而论。

　　（作者：张惠，系广西大学文学院教授）

　　（项目统筹：本报记者 刘剑）