从“单峰突起”走向“群峰并立”

　　【专家点评】　

　　2016年至2026年的十年，在中国科幻发展史上是一段具有坐标意义的转折期。这是《三体》获得“雨果奖”之后的第一个完整发展周期，也是中国科幻突破类型藩篱，迈向体系化的重要历史阶段，科幻开始嵌入国家文化治理体系与现代产业体系。“十五五”规划纲要明确提出“推进文化和科技融合，推动文化建设数智化赋能、信息化转型”。这一战略部署为新时代文化形态创新提供了制度指引，以此回望中国科幻过去的十年，其蝶变喻示中国正在形成能够讲述未来、塑造未来并参与全球未来叙事的新型文化能力。

　　这种变化首先体现为一种具有中国特色的“制度路径”正在形成。在欧美文化工业体系中，科幻长期作为类型文学或类型片与市场深度绑定，主要依靠产业自发力量发展。在中国，科幻则正逐步被建构为连接科技创新体系、文化产业体系与城市发展体系的重要中介。譬如，《全民科学素质行动规划纲要（2021—2035年）》提出实施科幻产业发展扶持计划，北京、成都等城市布局科幻产业发展体系，中关村科幻产业创新中心与首钢园未来数字空间创新试验区相继落地……这种将未来想象能力纳入国家文化治理体系的路径，具有鲜明的中国特色。

　　如果说制度支撑、产业实践为中国科幻搭建了成长框架，那么，产业体系的规模化发展则为其提供了现实转化的土壤。目前，中国科幻产业规模已连续三年突破千亿元，出版、影视、游戏、衍生品与文旅等核心业态协同推进。中国自主打造的首个国际性综合科幻奖项科幻星球奖除了设置文学艺术单元，专设“科幻技术奖”单元，凸显产业发展与技术创新深度融合的趋势。在这一趋势下，中国科幻的视觉化与跨媒介实践快速展开。电影《流浪地球》开启中国重工业电影新纪元；《三体》这一超级IP已形成覆盖小说、影视剧、动画、广播剧、舞台剧、漫画、图像小说、VR体验及线下沉浸式体验空间等多媒介形态的跨媒介转化矩阵，验证了中国原创科幻IP跨媒介转化路径的可行性。这些成功经验表明，中国科幻正在由文学单源头生产，迈向内容生产、技术支撑与空间转化协同推进的复合型想象生产体系，其未来叙事能力开始具备现实转化的能力。

　　当然，从产业发展规律与类型体系成熟度来看，中国科幻仍处在由突破期迈向体系期的关键节点上。其中最具代表性的现实问题是，超级IP结构仍呈现出明显的单点集中态势。《三体》是中国科幻国际传播的支点作品，也是跨媒介改编与产业转化最成熟的范例。但真正需要思考的并不是如何复制《三体》，而是中国科幻是否已经形成能够持续生成世界级叙事资源的IP谱系结构。成熟的类型产业从来不是依赖单一作品完成的，而是依赖稳定的创作梯队结构、持续的世界观生产能力以及多层级IP体系协同运行的机制。当下，中国科幻正从“单峰突起”走向“群峰并立”。这一转型能否成功，将决定中国科幻是否能够形成稳定的全球叙事机制和多层级文化话语能力。

　　值得注意的是，这一转折已经开始显现清晰信号。在《流浪地球》《三体》等超级IP之外，一批原创网络科幻、少儿科幻作品正在形成新的读者基础，科幻游戏、沉浸式体验与科幻文旅空间逐步进入实践阶段。文学单源头生产模式，正在向多源头叙事体系转型，朝向覆盖创作端、技术端与空间端的立体化想象生产体系发展。

　　因此，真正决定未来十年中国科幻高度的，是能否形成持续诞生“下一部《三体》”的制度环境与产业生态，能否把中国式现代化经验转化为面向世界的未来叙事资源，并进一步转化为具有全球解释力的表达能力。从这个意义上说，中国提出并系统推进“科幻产业”概念，本身就是对未来文化生产方式的一种回应，标志着科幻正在从文化类型转变为未来想象的“基础设施”。

　　如果说过去十年，中国科幻完成的是“进入历史视野”的跨越，那么未来十年，中国科幻需要完成的，将是“进入未来结构”的建构，以文化方式参与未来世界的塑造。向深而行，方见远方。

　　（作者：姚利芬，系中国科普研究所副研究员）

　　项目团队：本报记者 王美莹、陈海波、詹媛 本报通讯员 王舒禾、韦小可、王悦翔

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