聂耳的电影情缘

　　【百年巨匠的文艺范】

　　众所周知，聂耳是音乐上的天才，他为电影创作的音乐，有不少成为人们耳熟能详的歌曲。实际上，他与电影的渊源不止于此，他还参演了不少电影，并发表过一些颇有影响的电影评论。

　　在青少年时期，聂耳就在话剧上展露出艺术才华。在学校里，一些比较难演的角色往往由他来扮演。1929年，聂耳所在的云南省立第一师范学校演出歌德编著的话剧《克拉维歌》（汤元吉译）。因为当时学校只招收男生，所以女主角玛丽娅一时找不到人来演。大家都佩服聂耳的表演才能，就推举他男扮女装。演出时，聂耳扮演的女主角性格鲜明，有很强的感染力，深受欢迎。

　　1930年，18岁的聂耳从昆明来到上海，开始了“沪漂”岁月。当时，上海是中国的电影之都。1930年8月1日，聂耳在去邮局的途中路过天一影片公司。正遇上拍电影，他好奇地走进片场参观。后来，他还帮助云南的朋友廖伯民等人联系到“天一”的老板，商量租借“天一”与明星影片公司电影拷贝的事宜。为此，朋友寄给他100元作为酬谢。聂耳将一半钱寄给母亲，其余的用来添置冬衣，并买了一把小提琴和一台“白朗宁”牌旧照相机。

　　刚来上海时，聂耳在给亲人的信中承诺“不敢进一次电影院”，但此时他早已忘在脑后。《西线无战事》《淘金记》《荡妇愚夫》《瑞典女王》和《五十年后之新世界》等新上映的电影他都看了。有时聂耳一晚看两次电影，有时是饿着肚子看电影。多愁善感的聂耳“为爱看电影的缘故，不知曾哭过多少次”。他甚至还买了几张电影明星照片和大批画片，俨然成了追星族。

　　此时，现代流行音乐奠基人黎锦晖创办的明月歌剧社正在招收学员。因为供职的商号倒闭而走投无路的聂耳看到了希望，于是马上报考。1931年3月31日，考试前一天，也许是为了放松心情，聂耳观看了中国首部有声电影《歌女红牡丹》。来到考场后，发现同考者有130多人，“去投考简直等于想打头彩”。并非科班出身的聂耳心里并没有十足把握。几天后，聂耳收到了复试通知书，当天他去山西大戏院看了电影《皇后歌舞》。复试录取后，聂耳搬入了联华影业公司音乐歌舞学校。

　　因为“聂”的繁体字里有三只耳，而且聂耳还有让耳朵前后摆动的能力，并且模仿别人说话惟妙惟肖，人们都叫他“耳朵先生”。他也把名字从“聂守信”（聂耳本名）和“聂紫艺”（聂耳字）改为“聂耳”。进入学校后不久的一次晚会上，聂耳大放光彩。他代表歌舞学校演出了一个“聂耳博士演讲”的节目，里面他轮番用英语、法语、日语、上海话、广东话演讲，并伴以口琴演奏和中、英、日语清唱。他还模仿当红女影星紫罗兰跳起埃及舞，最后以一声猪叫收场。他的精彩表演赢得满堂喝彩。

　　除了具有表演上的才能，聂耳对做编剧也充满信心。有一次，聂耳对拍有声片觉得很乐观，并想出一个创意：“我想采‘God sees the truth but waits ’的故事来编一幕电影剧。用极简单的对白，再配音乐歌唱，相信没有不对的。我赶快来开始工作吧！”

　　聂耳不仅关注外国电影，也很注意中国电影。他在接连观看了《罗斯福战史》《故宇妖风》《蝙蝠案》等几部外国电影后，还特意去看了国产电影《最后之爱》，他评价道：“戏剧情节、表演、对白简直说不上，太随便！”

　　日本侵占上海期间，聂耳还用“白朗宁”相机记录下日本侵略者的罪行。1932年2月的一天，他拿着相机来到黄浦滩拍摄外国军舰，冒着生命危险，他不仅拍下了日本军舰，还拍下了日本飞机盘旋的镜头。

　　在明月歌剧社期间，聂耳参与4部彩色歌舞短片《民族之光》《娘子军》《蝴蝶姑娘》《小小画眉鸟》的演奏工作。

　　在上海，聂耳一有机会就会去看电影。聂耳评价国产电影《有夫之妇》：“这部片子，在国产声片中算是进步了些，在情节方面已稍带有前进意识。描写工人生活的一部分，着实是过去中国片所未有过的。”“在工人受伤，夫妻二人的谈话，应当还要加长些，使得深刻到每一观众脑里”，浪费“再好没有的可以鼓动的良好机会”。

　　1932年7月，聂耳化名“黑天使”，撰写了《黎锦晖的〈芭蕉叶上诗〉》《和〈人道〉的导演者对话》《下流》等影评。在文章中，他对当时一些影片“为艺术而艺术”的倾向和其中轻歌曼舞的靡靡之音进行了批判。

　　1932年9月，在短暂居住北平期间，聂耳完成了《戏剧新闻》杂志的约稿，撰写了《上海的电影界》一文。这期间，他“早晨写电影、戏剧文字和拉基练（拉小提琴基础练习曲），肚子饿了煮三个鸡子”。他还看了电影《义欲之战》《人猿泰山》。

　　回到上海后，聂耳进入联华公司。“在先说做演员，后来又说管服装，到底是剧务”。1933年2月，演员金焰请聂耳看电影《大饭店》，这部“所谓轰动全世界的巨片”，在聂耳看来，“剧情也平常，不过看看大布景、大明星”。

　　电影《母性之光》拍摄期间，急需一名饰演非裔矿工的演员，一时找不到人，聂耳用黏腻的深褐色油彩涂满脸和赤裸的上半身及腿脚。剧照中，他的腹肌线条分明。在《渔光曲》中，聂耳扮演了一位遇难后幸存的渔民，他还用吉他演奏了《渔光曲》的音乐。在《城市之夜》中，聂耳扮演了一位小提琴手，在《火山情血》中则饰演一位吉他手。

　　在拍摄《人生》外景时，聂耳因劳累而晕倒，被送到上海仁济医院住院。这期间他构思并创作了电影剧本《本事》，并认为“不难成为一部优美的有声影片”。

　　1934年，聂耳在新歌剧《扬子江的暴风雨》中饰演码头老工人。他把码头工人心中的悲痛演绎得极为真切。拍摄“推煤车”场景时，他连续多次摔倒在煤堆里。

　　1935年，聂耳作曲的最后一部电影《风云儿女》，导演原想请他饰演重要配角梁质甫，但因聂耳需要尽快出国避难而未能如愿。不过，那首主题曲《义勇军进行曲》已足以让他名垂青史了。

　　（作者：郭 超，系四川师范大学音乐学院讲师）