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《西塞渔社图》为南宋画家李结所绘绢本青绿设色作品。画面本幅横135.5厘米，纵40.2厘米。此作卷尾现存十三则跋文，以时间为序大体可分为三段：一是南宋时期范成大、洪迈、周必大、王蔺、赵雄、阎苍舒、尤袤、翁埜八人题跋；二是明清两代董其昌、鄂容安、沈德潜三人的跋文；三是近现代鉴藏家叶恭绰的两则跋尾。图卷中现存印鉴85枚，其中画面本幅现存鉴藏印12枚，以清代王时敏、梁清标、何天衢，近现代张大千等人的鉴藏印为主，隔水、拖尾及跋文部分现存印鉴73枚。《西塞渔社图》著录清晰，递藏有序，描绘了西塞山下苕霅之畔的渔社景致，表现了作者李结追迹钓徒、渴慕林泉的精神追求。
南宋《石湖诗集》中记载李结曾以“泛舟湖山之下”“跨驴渡小桥入深谷”等题材入画，元代《图绘宝鉴补遗》中亦记载“李次山（李结）工山林、人物”。《西塞渔社图》所绘为李结欲在湖州西塞山下卜筑渔社的场景。画面前景为大面积溪水，丛荷点缀其间，一叶扁舟泛于溪上，一人仰卧观景，一人揺橹；中景为连绵山脉，苕溪与霅溪汇合之处将山脉一分为二，上有石板桥相连，呈对称式布局。画面左侧山峦交错排列，几处矮小茅舍散落分布于山脚，右侧则为画面所绘重点，数株高大的柳树及各类乔木挺拔矗立，渔社院落建筑掩映其中。渔社背倚西塞山，门对霅溪水，山系与水系共同构成了山环水抱的格局。渔社所处之地山势有陡有缓，宅第处峻峭，池榭处平坦，形成了天然的空间层次。围墙以及宅院后的山体围绕渔社，形成了相对封闭的私密空间。置身于池榭之上，可观烟波浩渺，山影婆娑，渔舟轻泛，鸥鹭飞翔。画家采用大面积留白的方式表现水面，仅在扁舟与水面相接之处用淡墨细笔勾线以示水纹；在表现荷叶时，并未刻意突出聚散疏密的对比关系，而似随意洒落，运用荷叶叶面的欹侧正反凸显微风轻抚的动势，给人以清风拂面之感。李结将自己卜居西塞的夙愿寄托在《西塞渔社图》中，无论是画者还是观者，即使不出厅堂，亦可通过欣赏这一画作饱览西塞霅苕之美，卧游渔社胜景，体味林泉之乐。
细察《西塞渔社图》不难发现，渔社内区域功能划分非常清晰。此图未绘制前，李结曾自述“将伐松诛茅，随宜创数十椽，管领溪山，以娱暮景”，又据图后跋文所述，渔社将依照此图所绘布局营建。可见，《西塞渔社图》不仅是承载作者林泉之志的山水图卷，还兼有园林建造蓝图之属性。
作品画面中景右部完整描绘了李结将要卜居的渔社图景。虽然渔社内的建筑规模较为寒俭，亦未见叠石假山等装饰，但渔社整体与外部自然环境的关系、渔社内外的水系流向、内部建筑布局等主要信息都较为明确，这在存世的两宋时期山水画中十分稀见。渔社整体可分为雅集区和住宅区两大部分。观者的视点从画面中部石板桥向东移动，沿溪边步道北上，进入衡门。游廊将我们引入渔社的第一个重要建筑单位——廊亭与池榭，台榭筑于方池之上，一半在基台一半在水中，此地是渔社主人雅集唱和、书画遣兴、远眺赏景的绝佳场所。住宅区隐于一片密林之中，两侧倚山，院落四周皆有勾栏，廊外石基侧水道环绕，住宅旁的溪水蜿蜒曲折，从渔社南面而出汇入霅溪。
渔社内部主要建筑的形制与规划清晰明了，布局紧凑合理，而渔社外部的其他建筑，如画面左侧的数间茅舍则用笔草率、简括。此种营造方式有别于传统山水画中点景建筑的虚实表现，仅仅是为了凸显渔社建筑的位置信息。《西塞渔社图》以鸟瞰的视角描绘溪面、渔社以及远山。这样的角度能清晰表现渔社内部的建筑布局，但也增加了绘画的难度，因此画家在处理渔社与后山的关系时，并未表现出两部分的自然过渡，其衔接之处亦未见烟岚等遮挡物。可以看出，画家在描绘此处时，显露出了些许的无所适从之感。
纵观两宋山水画，画家在表现屋舍时，为了避免画面零散无章，通常会以聚散组合的方式将它们统摄起来，并通过建筑轮廓线的虚实浓淡，表现出空间层次。如北宋王希孟所绘《千里江山图》中，屋舍数量繁多，但建筑群的聚散关系却十分明晰。南宋《柳塘钓隐图》仅描绘了一处院落，画家却别具匠心地将柴门、水榭及内院建筑通过柳树的穿插和笔墨的浓淡区分出主次与虚实。而与李结同时代的南宋画家刘松年在创作《四景山水图之夏景》时，则将画面前景的嶙岩怪石，中景的建筑、湖面、花树以及远景的连绵群山巧妙组合，在画面布局时有意强化远近、动静、疏密、虚实的对比，笔法秀润、精巧，极具艺术特色。
当我们再次反观《西塞渔社图》，不难发现此作在比例、章法等方面不乏悖于常理之处，画中树木、屋舍呈现缺乏节奏感的几何式排列，在笔法和施色方面甚至存在诸多“有形之病”。究其缘由，《西塞渔社图》并非单纯的山水图卷，还兼有较强的蓝图属性，所绘为画家对于奉祠之后的生活展望。而作为园林造作规划图，此图却是可圈可点，画面中宅院的基本要素完备且具体，渔社内部各要素间关系清晰明了，建筑的形制与布局体现了南宋时期私家造园的典型特征和审美趣味。因此，当我们面对此画时，或许可以从多样的角度切入，品味其不同属性带来的别样美感。
（作者：何慧斌，系湖北美术学院艺术人文学院副教授）
