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新春大剧《人世间》以温暖现实的笔调，聚焦周姓人家三代人的命运沉浮，以史诗性的视野，全面展示中国所经历的翻天覆地的社会变化，歌颂了基层百姓不屈不挠、艰苦奋斗、勤劳正直的生命意志和伟大精神。这种饱含人文关怀和价值反思的主题内蕴与艺术表达，使该剧在满足观众娱乐、审美需要的基础上，产生了培根铸魂、化人养心的作用，实现了社会价值、社会效益与经济价值、经济效益的统一。
《人世间》将叙事时空锁定中国1969年至2016年这一特殊时期内，展现知青岁月、恢复高考、出国潮、下海潮、国企改革、棚户区改造以及反腐倡廉等重大历史事件。但创作者的书写并未囿于传统英雄史观的表达框架，而是“下沉、下沉、再下沉”，将微小个体命运与宏大历史相勾连，以周姓人家三代人的命运来书写发展奋斗史，尊重当下观众的接受心理并且努力与接受者达成最大限度的共情。
作为一部中国式家庭变迁的生活史诗，《人世间》刻画了一个典型的中国家庭关系，塑造了周志刚、李素华、周秉昆、周秉义、周蓉等人物形象。创作者采用现实主义创作手法，深入剖析人物一体多面的性格特征和情感逻辑。如被母亲视为“老疙瘩”的周秉昆，表面上默默接受自己不如哥姐的事实，内心却不曾接受命运的摆布，理想和激情始终在其身上燃烧。细腻的形象刻画真实、温暖而坚韧，富有深刻的人性内涵并且焕发出强烈的人格魅力，让观众过目不忘。
《人世间》在表现家庭随时代变迁时，并没有通过呈现三代家庭的财富增长过程，向观众奉上幻想式“心灵鸡汤”，而是对“不如意事常八九”这一伦常道理，进行影像化注解。如周秉义通过个人努力从建设兵团文员成为受人敬仰的领导干部，却有没有孩子的遗憾；周蓉为了爱情奔向贵州山区，到头来还是陷入婚姻破裂的境遇。这些脱离浪漫主义包装的人生百态，才是普罗大众人生境遇的真实写照，是中国式家庭五十年变迁沉浮的生活史诗。
作为一部现实题材电视剧，《人世间》并未止于对冷峻现实的单向刻画，而是通过温暖现实的创作手法，质朴细腻地呈现出苦中带甜的人生况味。比如周母心里清楚四散在全国各地的一家五口难得团圆，但每年春节她仍会满心欢喜地备好佳肴，等待家人归来。这种充满人文关怀的表达，使该剧具备了情感的温度、深度与广度，让人在直面现实的同时得到心灵上的抚慰，产生一种别样的历史温度。
史诗类电视剧可以被视为一种文化记忆的再现，其目的不仅是呈现特定时期的历史社会文本，而且也是向观众传递镌刻在历史中的社会价值和思想观念。经由历史重现，向观众传递正确的社会价值和思想观念，是史诗类电视剧创制的应有之义。《人世间》亦是如此。在苦难中昂扬向上，是《人世间》所传达的重要价值。虽然周家三兄妹成长于贫穷的“光字片”，但物质匮乏的成长环境却催生了他们改变命运的强烈渴望。周秉义和周蓉在高考恢复后，不约而同选择进入校园；周秉昆面对生活重负，毅然选择抛弃“铁饭碗”，“下海”开书店、餐馆。这种境遇转变的描写，有效彰显个体生命的坚忍品质，也凸显自强不息的崇高价值。
《人世间》还试图向观众传达一种淡泊名利、脚踏实地的事业观。工人周志刚在面对山体透水难题时，冒着生命危险解决问题，收到嘉奖时却缓步离开；蔡晓光本想“托关系”将周秉昆“安排”到酱油厂最轻松的味精车间，受到曲秀贞的阻挠，致使周秉昆被“发配”到最累的出渣车间。周秉昆没有感到不满，反而觉得“年轻人嘛，吃点苦无所谓”。这些情景有效展现人物担当，使形象更加立体。经由这些情景传达出来的事业观念，与今天社会倡导的奋进精神一脉相承，形象地传递了“幸福是奋斗出来的”的价值理念，为观众提供了正确的价值引领。
诚然，《人世间》在艺术表达上仍存在些许瑕疵，如对旁白的运用过多，些许段落有待细细推敲。但无论如何，主创的工匠精神让观众透过《人世间》领略50年来中国社会的时代风云和社会变迁，看到特定文化环境中情感和生活的表达，获得精神和思想上的洗涤与滋养，进而成为中国电视剧由“高原”走向“高峰”的一个标志性文本。
（作者：饶曙光，系北京市习近平新时代中国特色社会主义思想研究中心特约研究员、中国电影评论学会会长）
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