用全球视野来讲述战争故事

    中国军事题材影片近些年已取得不少进步。第一是强化了类型片的思维，在情节上加强戏剧性，强化冲突，让故事充满张力；第二是强化动作片思维，镜头内部运动和摄影机运动明显多于以往；第三是战场的近身沉浸感明显增强；第四是视听语言不断创新；第五是英雄塑造更为现代、多样而丰满。

    《金刚川》是第一次以对手的视角来表现抗美援朝战争，这是一个突破。同时分视点的叙事造成它故事的完整性和戏剧性不强，它的结构生成其长处也造成其短处，这是相互较力造成的辩证结果。《保家卫国——抗美援朝光影纪实》不仅在歌颂，最后还以缅怀来收尾，同时还有很多海外新鲜的素材，具有极高的审美性。但它也有不足，可能因为时间的原因，所有出场的被采访者都是摄影队的人员，没有真正作战的军人们，没有战争英雄出镜。《最可爱的人》为观众塑造了几位鲜活可爱的英雄形象，但缺点是它的做工不是很精致，尤其是脸部造型。当然，因为动画片的人脸塑形和场景建构工作量太大，某种程度而言，它的挑战其实不亚于《金刚川》。

    我们不仅仅要在国内讲故事，也要面对全球讲中国故事。现在中国已经是电影大国，有些影片其实已经有世界影响，尤其那些取得高票房的影片，国际媒体也会关注，况且有些影片会在国外放映，所以在弘扬主流价值观保持中国立场的同时，更要有全球视野。拍摄抗美援朝的电影，我们完全可以用全球的视野来讲述这个故事。《金刚川》已经做了很好的尝试，可以往前拓展，创作更大视野、更大格局的抗美援朝电影。电影在文化传播、文化建设方面承担了很重要的作用，我们需要有建构世界话语秩序的能力。

    （作者：谭政，系《电影艺术》主编、研究员）