文学景观历史时空的可视化呈现

    文学景观指经过文人书写的景观，包括山水名胜等自然景观和楼台寺观等人造景观。文学景观研究有多个层面，历史层面主要考察文学景观的形成与变迁过程，文学层面着重揭示文学对形塑景观和传播景观的意义，文化层面侧重研究影响文学景观变迁的文化因素。而历史研究是基础，探讨景观的历史变迁离不开具体时空，历史时空除了流动的时间外，还包括文学景观的地理位置和空间形貌两个空间要素。

    文学景观的地理位置可从点、线、面、群四个层面来考察。点指景观所在具体地点。如古黄鹤楼一直位于蛇山之西黄鹄矶头，上世纪80年代重建时后移至蛇山中腰。地点信息越详细，空间定位越准确。线指景观所处交通路线，景观处在僻陋之地还是交通要道，既关系着景观与文人相遇的频率，也影响着作家书写的内容甚至主题风格。例如鹳雀楼属于黄河景观，瓜州古渡既属于长江景观也属于运河景观，玉门关和阳关属于丝路景观，剑门关属于蜀道景观。关注景观的交通信息，便于针对某些特殊路线开展文学景观的书写研究。面指景观所属古今行政区划，行政区划历时而变，记录景观所属的古今区划，便于共时性分析景观的地域分布、历时性考察景观的时代变迁。群指景观所处的景观群落，文学景观常与周边景观形成关系复杂的景群，例如岳阳楼、洞庭湖和君山是不可分割的整体，黄鹤楼与蛇山景观，与鹦鹉洲、晴川阁等形成景观群落等。标记景观所属景群和景观之间的层级关系，便于分析景观群落中景观之间的相互关系。

    文学景观的空间形貌，既包含景观的自身形象，又涉及景观的周边环境。自然景观的地形地貌、形状姿态，人造景观的选址造型、规模结构，都属于景观的自身形象。如安徽天门山的山形水势是“天门中断楚江开，碧水东流至此回”，洞庭湖中的君山形象是“白银盘里一青螺”，宋代黄鹤楼的造型是高两层、十字脊歇山顶的群体建筑，清末黄鹤楼变为高三层、攒尖顶的单体直楼。景观并非孤立的观赏对象，而是与周边的环境融为一体，所以周围的自然环境和人文环境，也是景观形貌不可分割的部分。如“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”是金陵凤凰台所见之景，“两水夹明镜，双桥落彩虹”是宣城北楼所观之容，独特的周边环境也是文学景观的鲜明标志。同一景观，在不同作家的眼中笔下，也常呈现不同的环境样貌。例如同样登览武汉的蛇山南楼，映入黄庭坚眼帘的是“四面山光接水光，凭栏十里芰荷香”的自然风光，令王十朋震撼的是“江汉西来于此会，朝宗东去不须分”的山川形势，给范成大深刻印象的是“烛天灯火三更市，摇月旌旗万里舟”的南市繁华，而陆游注目的则是“舟楫纷纷南复北，山川茫茫古犹今”的议和船只。这些形貌书写，既有客观的环境描述、鲜明的时代印记，也烙刻着作家的人生经历和主观感受。关注文学景观形貌上的地域差异、时代变迁和作家的书写特点，能为文学景观的地域分布、变迁考察和作品分析提供诸多研究切口。

    时间是历史考察的基本线索，按照时间脉络梳理文学景观的形成、演变历程，方能清晰呈现景观变迁过程中的各类文化信息。文学景观的形成，须关注景观本身存在之始和景观文名形成之时这两个时间点。自然景观，形之天然，主要考察文人最早对景观的发现和书写，以及命名或改名，比如柳宗元笔下的“永州八景”，李白笔下的九华山、郎官湖。人文景观的始建与出名，有时相隔甚久，有时同步形成，前者如岳阳楼、黄鹤楼，后者如沧浪亭、醉翁亭。文学景观的演变，需要梳理两条线索，一是景观的历代沿革，侧重景观的物象延续，自然景观主要考察景观地理位置或空间形貌的变化，如黄州赤壁的远离江岸，长江三峡的猿啼不再；人造景观主要按时序考察建筑的兴废、移址和环境变化等。二是景观的历代书写，侧重景观的文脉传承，主要按时序梳理景观的书写史，以及文人书写景观的地点、年龄、身份、经历和作品的形式、内容等信息。文学景观的书写活动，并非都发生在景观现场，有的甚至是在景观毁圮之后。如黄鹤楼自晚清火毁之后百年未能重建，但关于黄鹤楼的诗词文赋、楹联书画不绝如缕，黄遵宪、康有为、毛泽东都有登遗址之作，此时景观的物象虽毁，但文脉未断。考察文学景观的演变，须综合考察景观的兴废沿革与书写历史，了解景观书写的背景，考量其沿革变化的频与偶、书写活动的密与疏，揭示景观变化的规律。

    景观的地理位置、空间形貌及其历史变迁，都是适合可视化表达的信息。古人在记录地理信息时，就十分重视图文并茂、诗画相映的视觉效果。唐代李吉甫编撰《元和郡县图志》，文字以外配有各地舆图，只是在流传过程中图渐散佚；王维为辋川别业亲绘《辋川图》，与二十首辋川绝句互映成趣；清代张宝将自己一生的山水游历付之丹青，并一一题跋，编成自传体木刻画集《泛槎图》，观者读诗看图，如身临其境。可以说，可视化理念古已有之，地图与绘画就是古人最擅长的可视化手段。科技日新，多种多样的可视化技术应运而生，我们已不知不觉进入读图读屏时代。利用现代技术对文学景观进行可视化呈现，对景观研究、景观传播，都具有重要意义。地理信息系统（GIS）是一种将地图呈现、地理分析和数据库功能集于一身的可视化技术，对呈现景观的历史时空信息，辅助文学景观研究，具有突出效果。

    首先，可以多元呈现文学景观的地理分布。用GIS技术开发的数字化地图，可以任意查看全域、地方、城市、景群等各个级别、各种类型文学景观的地理分布，既能统观全域，又能细察一地。图层叠加功能，可以让各类文学景观在历史地图、卫星地图、水系图、交通图、作家行迹图等任何主题图层之上定位呈现，使不同来源的空间信息重合，便于研究者多维观察和比较。数据库功能，可以标签化管理文学景观的各类位置信息，支持按景观名称、景观类型、行政区域、主题路线等方式呈现文学景观，既便于浏览，又能统计分析。例如，想要了解历史上长江沿线在不同路段、各个时期文学景观的地理位置、数量状况、类型分布，都可在GIS地图上根据研究者的兴趣需求多元呈现。

    其次，可以动态展现文学景观的形貌变化。GIS能够基于景观的地理位置加载景观的图像信息。文学景观形貌有古今之分，当今形貌可以利用卫星地图、航空拍摄、地面拍摄等技术实时实地采集，全方位呈现文学景观现时的地形地貌、建筑造型、周围环境等；历史形貌可以采集相关历史图像，包括历代绘画、方志中的舆图及类书中的景观插图等，也可根据文献记载和相关作品的描绘，利用虚拟现实技术（VR）制作图像。为这些图像标记时间信息后，既可静态查看某一时期的景观形貌，也可动态再现景观的历代形貌变化。

    再次，能够生动表现文学景观的变迁过程。除了动态呈现空间信息外，GIS还能使文学景观所涉人物、事件、作品的时间信息，按统一的时间轴依序呈现。如果是文学景观的全域版图，可随着时间推移动态展示各种景观的出现、湮灭等存毁状态，模拟文学景观的出场、在场和离场过程。如果是个体的文学景观，可按时间序列动态了解景观的建毁过程和书写活动，模拟景观的生命伏线。

    利用GIS呈现文学景观的历史时空，可从四个方面推动文学景观的研究。一是促进文学景观的整体性研究。当前的文学景观研究，多围绕个别案例、部分城市、某类景观进行局部考察和理论探讨，缺乏整体观照和宏观研究。可视化的景观版图，为研究者提供了审视全域文学景观的宏阔视野，便于从整体上把握各类景观的分布与变迁。二是加强文学景观的过程性研究。GIS地图模拟文学景观的历史变迁，要求研究者对文学景观历史演变过程中的各类人事、作品的时间信息和空间信息一一落实，从而促使文学景观的过程研究更加全面、细致、扎实。三是助力文学景观的比较性研究。考察文学景观常涉及各类比较，如同一类型不同地域的景观比较、同一群落中的景观比较、不同作家的景观书写、同一作家在不同时期的景观书写等。GIS地图支持按研究者的各类需求呈现对象信息，聚焦范围、放大细节，为景观的比较研究提供便利。四是推动文学景观的交叉性研究。文学景观研究需要多学科的合作，既涉及历史地理，又包含古建筑，甚至包括气象水文；而可视化呈现，又需要数字技术人员参与开发。多学科的知识渗透与整合，才能系统、立体地弄清和再现文学景观的历史变化过程。

    可视化是一种技术，也是一种理念，抽象的文学研究与形象的可视化结合，开拓了文学景观研究的新视野，有望成为文学研究一个新的学术增长点。

    （作者：邵大为，系中南民族大学文学与新闻传播学院讲师）