七彩云南盛开文学之花

    从第一位普米族诗人、第一位佤族诗人，到第一位德昂族诗人、第一部傣族长篇小说……改革开放40年来，云南少数民族作家队伍日益壮大，以开阔的视野和胸怀进入中国当代文学的大家庭，创作了一部部深具文化自信、影响广泛的优秀作品，为边疆稳定、各民族团结作出了积极贡献，成为一道亮丽风景。

    如今，云南25个少数民族都有了自己本民族的书面文学作家，在云南省249名中国作协会员中，少数民族会员有112名，所占比例将近一半。近日，记者与3位云南名作家进行了对话，畅谈他们走上文学之路的心声，并探讨云南少数民族文学事业日益繁荣背后的原因。

1.爱上写诗缘于普米族民歌的滋养

    “小凉山很小

    只有我的眼睛那么大

    我闭上眼

    它就天黑了

    小凉山很小

    只有我的声音那么大

    刚好可以翻过山

    应答母亲的呼唤”

    这样优美的诗句，出自普米族诗人鲁若迪基的作品《小凉山很小》。

    鲁若迪基来自云南省丽江市宁蒗县，现任云南省作协副主席、丽江市文联党组书记。他还记得，自己的第一首诗歌《诗梦》发表于1988年1期的《原野》上，那是云南省迪庆藏族自治州文联主办的一份文学季刊。当时，他就读于云南省楚雄粮食学校，还是在校生。

    如今，鲁若迪基已经出版了《我曾属于原始的苍茫》《鲁若迪基抒情诗选》（英汉对照）、《没有比泪水更干净的水》《一个普米人的心经》《时间的粮食》《母语唤醒的词》等6部诗集，两次荣获全国少数民族文学“骏马奖”这一殊荣。

    在与记者对话时，他这样解释了自己的“诗缘”。“我自小生长在普米家庭，普米文化中对光明的追求、对邪恶的抗争、对英雄的崇拜、对弱者的同情、对自由的颂歌，以及崇尚‘万物有灵’的信仰，深深地影响了我。我的作品就是植根在这样的精神土壤里的。它们成了我诗歌里不可或缺的精神元素。”

    鲁若迪基坦言，刚开始创作时曾尝试写小说，但最后还是选择了诗歌。“我认为诗歌的形式更适合我的表达需要。另外，我出生在小凉山、泸沽湖这样富有诗意的地方，从小受普米民歌的滋养，用最少的语言去表达最丰富的内容，这让我着迷。”

    在他诸多的诗歌作品中，鲁若迪基自己很喜欢的是《小凉山很小》《选择》《一群羊走过县城》《草》。之所以能创作出令自己满意的作品，他认为，除了个人的努力，更离不开党和政府的培养。“其实，我在创作道路上一直得到党和政府的培养。1989年，我刚参加工作不久，就参加了川滇两省宁蒗和盐源在泸沽湖举办的笔会。1992年又参加了滇西笔会，之后多次参加云南省作家协会、《边疆文学》举办的改稿班，后来又有机会参加了《民族文学》人口较少民族作家培训、中国作家协会鲁迅文学院高研班的系统培训。我还随中国作家代表团、云南作家团访问过美国、墨西哥、法国、德国等国家。这些笔会、培训、出访，对于开阔我的视野，提高我的审美能力，坚定文学理想，起到了不可估量的作用。我出版的几部诗集，有一半是中国作协的重点扶持作品。可以说，没有党和政府的培养，就没有我的今天。”

    “你愿意做大众的诗人还是做‘象牙塔’里为自己创作的诗人？”对这个问题，鲁若迪基没有迟疑：“我喜欢朴素、自然、真切、形象地表达自己的所见、所思、所爱。可以说，我不是一个‘象牙塔’里的诗人，而是一个希望用自己的作品为民族留下记忆的歌者。”

2.为傣族文学填补一点空白

    曾经，傣族拥有数百部叙事长诗和浩如烟海的民间故事、传说、歌谣、谚语与歇后语，却从没有出现过小说、纪实文学、游记、散文等文学体裁的作品。直到1988年，这一空白才被打破——人民文学出版社出版了由征鹏与方云琴联合创作的长篇小说《南国情天》，这是傣族的第一部长篇小说。

    “如果没有党和国家的培养，我怎么会有今天？怎么能写出38本书？党和国家对我的培养是第一位的。”征鹏坚定地说。

    1958年，中央民族学院来西双版纳招收预科生，征鹏被州政府保送到北京读书，一边学习，一边写作。1968年，他从中央民族大学中文系毕业。1978年，他出版了第一部著作——长篇报告文学《金太阳照亮了西双版纳》（与方岚合著）。提起受到哪些作品影响，征鹏表示，苏联作家奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》让他震撼不已。“奥斯特洛夫斯基双目失明、瘫痪了，都能写出这么好的长篇小说，我为什么就不能像他那样当一名小说家？”征鹏感慨，“我们傣族是‘诗歌的民族’。我想为傣家人填补一点空白，写点小说。在主办《版纳》杂志时，我就开始创作《南国情天》。”

    在他的带领下，西双版纳开始有了傣族的短篇小说和中篇小说，有的是用傣文创作的，有的是用汉语创作的。笔耕不辍的他，曾多次在《人民日报》《光明日报》《云南日报》等报刊发表诗歌、散文。到今天，他一共出版了38本书，其中包括散文、报告文学、小说和学术著作等，共计1000多万字。如今，76岁的征鹏仍然坚持写作。他告诉记者：“我要一直写下去，写到老，写到不能写为止。”

3.作家队伍茁壮成长

    “多年来，我的创作得益于云南各民族文化的滋养，是七彩云南这片色彩斑斓的大地哺育了我，让我成为一名作家。我爱云南各民族的文化，并把这种挚爱谦卑地践行于自己的文学书写中。”云南省作协副主席范稳说。

    从他的长篇小说“藏地三部曲”——《水乳大地》《悲悯大地》《大地雅歌》中，不难看到浓郁的民族文化元素。

    范稳是改革开放40年来云南少数民族文学发展的一个典型代表。云南有25个少数民族，其中16个为跨境民族、8个为人口较少民族。自改革开放以来，云南民族作家队伍日益发展壮大。值得欣慰的是，云南15个独有少数民族，不仅有本民族的作家，还有本民族的中国作协会员。在历届全国少数民族文学创作“骏马奖”的评选中，云南获奖作家人数位居全国第一，已达101人次。

    在范稳看来，云南民族文学持续繁荣发展、民族作家队伍茁壮成长离不开作家协会的支持和帮助。“早在2010年，云南省作协就召开了繁荣云南少数民族文学创作座谈会，探索从民族团结、民族进步、民族文化强省建设的高度，建立繁荣云南少数民族文学创作的长效机制。2012年，我们与中国作协合作，在昆明、德宏、西双版纳等地协办、承办了全国少数民族文学翻译工作会、全国少数民族文学期刊工作会、《民族文学》笔会等大型活动及会议，在北京召开了‘倾听红土地的声音·新时期云南少数民族文学创作状况研讨会’。”

    他介绍，2017年，省作协会同楚雄彝族自治州文联联手推出了“楚雄彝族作家群”，通过开笔会、办培训、请专家问诊把脉等形式，极大地促进了楚雄彝族作家群的创作积极性。2018年，云南省作协在鲁迅文学院的支持下，举办了云南8个人口较少民族文学创作培训班，延请了全国知名刊物的主编、著名作家评论家，组成“红色文艺轻骑兵文学服务小分队”，深入丽江纳西族地区为参加培训班的学员们授课。并与民族文学杂志社合作，召开全省少数民族文学作者笔会，推出“云南少数民族作家作品专号”。

    “云南各民族的文化资源非常丰富灿烂，云南的少数民族作家队伍，创造了属于自己的辉煌。”范稳告诉记者，成绩面前，也存在一些隐忧，“当下的云南少数民族文学能展现本民族历史与文化，但书写新时代新风貌的文学精品力作却不多见，有高原无高峰的现象依然突出，这个问题应引起我们的重视。”

    （本报记者 任维东）