图案循迹

    【映画心语】

    敦煌石窟壁画是美术家取之不尽的灵感宝库。“富于想象”与“贴近生活”在纷繁的敦煌壁画元素中得到了诠释。民族化和对传统的继承更是早已融入敦煌艺术的方方面面。

    敦煌壁画中有众多的动物形象。从表现内容上来看，一类是现实生活中的动物，另一类是富于神话色彩的祥禽瑞兽。从表现手法来看，动物图案以平面化处理、夸张的形体和动态突出了装饰图案的美感。

    树木图案在早期石窟中出现较多。树木往往描绘在有情节的故事画中，夹杂在起伏的山峦之间，起到烘托环境的作用。创作时，画匠们有意识地把自然立体物象处理成平面的造型，而“平面化”也正是装饰图案的重要表现手法之一。

    华盖图案并非完全平面化，而是表现出相当程度的透视感，在造型、装饰和用色手法上遵循图案设计的规则，让图案呈现平视、仰视等视觉效果。华盖图案因朝代更迭在材质上有明显的变化，但始终与壁画的风格保持一致，也是其特殊之处。

    驻足敦煌壁画前，众多的人物形象总是让人叹为观止，而人物头部的装饰最具特色。人们从自然界中观察到鸟兽头上有美丽的冠、羽毛、角等，由此获得灵感，用各种金属、珠宝、玉石等做成头饰，形成了人类独有的装饰与审美。

    除头饰之外，人物佩饰从类别上分为项链、手饰、耳饰，主要出自佛像画和大型经变画中菩萨、伎乐天身上的佩饰，少部分出自供养人。大量的佩饰图案得以让研究者将不同朝代的图案元素对应现今，成为当代珠宝设计的最佳借鉴。

    多年来，常沙娜潜心研究敦煌壁画中的各类艺术元素，积累了大量图案作品。这些作品以多姿的形式诠释出古典艺术的精美与繁华，使我们从图案与设计的角度重新审视先人留下的宝贵文化遗产。