首页English
  • 时政
  • 国际
  • 时评
  • 理论
  • 文化
  • 科技
  • 教育
  • 经济
  • 生活
  • 法治
  • 军事
  • 卫生
  • 养生
  • 女人
  • 文娱
  • 电视
  • 图片
  • 游戏
  • 光明报系
  • 更多>>
  • 报 纸
    杂 志
    光明日报 2016年09月30日 星期五

    回到创意本身

    ——四谈破解编剧难问题

    作者:俞露 《光明日报》( 2016年09月30日 10版)

        【文化评析】

     

        当下,编剧界对于IP(知识产权)开发和原创之间的“对轰”有一个比方:两军对垒攻打一座城墙,IP购买、开发者们就像是天兵天将,而做原创的人则是城里头的被围困者,也就是正在“挨揍”的一方、急需突围的一方。

     

        实际上,IP和原创的这场战役也许根本就是个伪命题。IP的实际含义就是指“知识产权”,而这强调的恰恰是原创属性,而不是发表平台,更不是流量数据。目前中国影视业界判定IP的标准,普遍局限在网络小说和网站流量上,本身就是个“默认的误会”,是资本对于IP的任性解读。

     

        投资方和制作方把现成数据作为故事开发创作的唯一基础,这就解释了为什么撬动IP的时候,几乎所有发力点都落在了内容质量最差、门槛最低、专业度最弱、转化难度最大的网络小说上。所以,如果问原创者们“守城”的危机在哪里,我认为根本不在于IP对于原创影视内容的轰打上,更不在于“先锋”对“传统”的颠覆,而在于“低质内容”对于“优质内容”的围城——这才是这场“战争”的本质。

     

        因此,破解剧本荒,首要的一点是让判断标准回归到内容质量上。优质的内容,即便是网络小说,也可以“入城”;低质的内容,即便是以传统的影视剧本形态呈现的,也该淘汰出去。资本是中性的、数据是中性的、手段是中性的,而专业的原创作者,务必得在内容上坚持标准。

     

        当前,“让创意产业回到创意本身”这个命题,正在成为业内共识。比如说,为什么优质内容就必须以扁平的剧本形式展现?为什么不形成系统化思维,形成多样的作品化和商品化形态?进一步说,在眼看着各种大IP无法被专业地转化成影视剧本的环境下,既然网络小说作家都敢写剧本,专业编剧为什么不敢把原创内容写成小说?既然自己握住了优质内容的咽喉,为什么不形成全版权思维,甚至进行全版权开发?一言以蔽之,坚持原创的创作者们,千万不能在市场的“围剿”下变得仅仅只有一个喊话的优越感和姿态,而是应该以“懂行”这一真刀真枪的优势,加入到这场看似是新历史阶段的,其实是亘古不变的战斗里去,倒转局势,以良币驱逐劣币。

     

        市场千变万化,但内容永远为王。如果真有好东西,真是怀璧之人,没有人会死于突围。在笔者看来,剧本荒有一部分原因在于,我们对于资本的盲目,对于产业圈的盲目,阻碍了专业和坚持的力量。没有人不愿意和好内容合作,虽然这需要时间,需要努力,需要策略,甚至机缘。而在有效的沟通和对接之前,自己要先消除一些不必要的慌乱,弄清楚什么不能迎合,什么可以合作,什么必须坚持,什么不妨学学。毕竟,对于一以贯之做优质原创内容的作者们来说,自己对自己的突围才是永远的斗争。

     

        (作者系上海国际电视节获奖编剧)

     

    光明日报
    光明日报(1985.01 - 2009.12)
    中华读书报
    中华读书报(1998.01 - 2010.08)
    文摘报
    文摘报(1998.01 - 2010.08)
    出版社
    考试
    博览群书
    博览群书(1998.01-2009.08)
    书摘
    书摘(1998.01-2009.08)

    光明日报社概况 | 关于光明网 | 报网动态 | 联系我们 | 法律声明 | 光明网邮箱 | 网站地图

    光明网版权所有