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    光明日报 2014年08月26日 星期二

    《美术向导》改版:喧嚣中的文化坚守

    本报记者 杜羽 《 光明日报 》( 2014年08月26日   09 版)
    《美术向导》改版第1期 资料图片

        1986年《美术向导》杂志创刊时,中央美术学院版画系青年教师徐冰曾连续发表十余篇素描教学笔记。那时的徐冰或许想不到,28年后的2014年5月,已是中央美术学院副院长的他,仍是这本杂志的作者。不同的是,徐冰发表的文章不再是美术技法,而是一篇关于艺术创作思想的演讲稿——《我们用什么做艺术》。此时的《美术向导》,刚刚从业余美术爱好者的“向导”变身为与图像、美术有关的思想文化“向导”。

     

        改版后的《美术向导》,在时下众多美术杂志中堪称“另类”:不发表学术论文,倡导杂谈、随笔;不发表艺术评论,偏爱书信、日记、口述。不少学者将其视作“美术界的《读书》”。

     

    在艺术内外游走

     

        画家刘小东在古巴、以色列、英国写下的日记,北京大学中文系教授李零的讲稿《说中国贵族》,20世纪初中国古董商卢芹斋与美国弗利尔美术馆创始人查尔斯·朗·弗利尔的往来信札……《美术向导》改版后刊发的这些文章,似乎游走于美术之外,但又无不与美术相关。

     

        “我们怀着朴素的愿望想知道,正在做艺术的人们在想些什么?想过什么?做文化的人在如何解图?解图的理念和动因是什么?那些尘封的往事和历史碎片又能让我们今天的读图者想些什么?正在发生的图像事物与已经发生的图像事物是如何关联的?”在改版后的第1期上,《美术向导》现任主编、中央美术学院人文学院院长尹吉男,连用6个问号表达了这本杂志的问题意识,“这里不仅要有美术史的声音、艺术理论的声音,也要有哲学的声音、思想史的声音、文化史的声音、社会学和人类学的声音、文化研究的声音。抑或是一个复杂的自我的声音。那些来自文艺创作领域的诸如诗人、作家、导演和作曲家等的声音。把各种敏感的观察和思绪集合在一起。”

     

        在美国哥伦比亚大学教授刘禾看来,在目前的学术生态下,“把各种敏感的观察和思绪集合在一起”的想法难能可贵。她在一些学术研讨会上发现,国内人文学界各学科间壁垒分明,“每个人把自己限制在一个领域,读历史的不读文学,读文学的不读历史。如果问学当代文学的同学一些现代文学的作品,他可能马上说我不是学现代文学的。我觉得很奇怪,为什么要限制自己?”刘禾认为,《美术向导》突破了艺术研究的内部和外部之间的界限,拓展了艺术研究的可能性。

     

    在文化平台上落脚

     

        “当下中国的美术刊物多如牛毛。除了传统的美术刊物,一些由媒体、美术馆、画廊和艺术投资机构开办的美术刊物比比皆是,刊物的市场导向和收藏预期都很明显。这些功能是必要的,但不应该是唯一的美术刊物模式。”尹吉男说,应该有一种美术刊物,既不追逐当代美术潮流,又不迎合艺术市场,而只关涉美术和图像的思想能力,《美术向导》就是希望在当代文化和艺术的激变和飞扬中,安放一个朴素温暖的文化茶室,提供一些静思。

     

        对于《美术向导》的这种文化定位,三联书店原总经理董秀玉十分认同,“只有文化才能穿越古今中外,穿越不同学科。三联书店的《读书》《爱乐》都是文化类的杂志,《三联生活周刊》作为一个新闻性的文化周刊,落点还是在文化上。然而,美术领域一直没有这样的刊物,现在《美术向导》做出来了。”

     

        “不论是做美术理论研究,还是做美术批评,当学者用文字介入美术的时候,除了跟美术作品本身发生关系,还关系到更大的知识面。”诗人西川说,做美术的人如果只关心美术本身的问题,就做不好美术。美术理论研究、美术批评的进步,与整个时代的创造力、想象力、思想力有着密切的关联。

     

        对于《美术向导》出版人、人民美术出版社社长汪家明来说,一本杂志的成功,还意味着图书出版资源的拓展,“我们想按三联书店办《读书》的思路,把人民美术出版社的品牌和文化界的优势资源结合起来,将杂志积累的优质内容出版成图书,形成书刊互动的态势。”汪家明希望,通过《美术向导》能够搭建起一个开放的、有影响力的文化平台。(本报记者 杜羽)

     

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