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    光明日报 2013年11月15日 星期五

    碑帖并重 刚柔并济

    ——赵振乾的书法创作

    文/姜寿田 《 光明日报 》( 2013年11月15日   12 版)
    明人题画诗(书法)赵振乾

        在河南书坛,赵振乾是在帖学方面得风气之先的人物。于南派帖学心有灵犀,在创作上对南派帖学颇具亲合,这可能源于他早年学习音乐所养成的对音乐韵律节奏的倾心,当然也与其文化审美心理上倾向于细腻感性体验有关。赵振乾对南派帖学的倾力,使他成为河南书坛最早关注南派帖学并获得突出成就的书家。20世纪80年代以来,由于帖学传统的断裂,加之受近现代碑学的影响,使得中原书法将创作的重心集中在碑学一脉,篆隶创作由此构成当代中原书风的核心,而于传统帖学则关注不够。

        赵振乾在帖学方面是个早熟的清醒者,他对帖学的深入研悟与执着探索都使他走在了书坛很多书家的前头。1987年赵振乾进入南京艺术学院进修,师从黄惇、徐利明两先生,不仅全面接受了系统规范的书法专业训练与学习,也在二王帖学故地真切地体验到了帖学的生命兴味与博大精微,使他在创作上完成了一种鱼龙化变,获得了一种从专业创作的高度审视把握自身创作的能力,从而与当时普遍存在的创作业余状态拉开了距离。

        赵振乾对帖学的认识与把握是深入三味的。他不仅能够自如地活用《书谱》风格进行创作,还将米芾风格与《兰亭》笔法打通,在笔法风格上加以整合,笔法上纤毫毕现、姿致夭矫。

        融合二王写米芾一路,赵振乾写出了自家路数。担任美术学院行政职务之后,他对书法的认识与理解已不单纯仅仅立足一个书家的立场,而是以一个书法教育家的眼光,全方位地观照认识书法,同时这也使他对自身创作的认识观发生了观念改变。赵振乾开始试图走出帖学限阈,找寻中原书风的雄强阳刚之美。近十余年来,赵振乾主要致力于碑学风格创作,并颇有心得。他试图捕捉一种恢弘大气的摩崖之美,强化开张排奡、铺张扬厉之风,由此,他在创作中主要汲取了何绍基、康有为及北朝摩崖体势风格,与前期帖风大异其趣,从而表现出他新的创作理想追寻。

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