做引领当代戏剧创作的排头兵

    作为国家艺术创作的排头兵，国家院团为我国舞台艺术的繁荣发展作出了重要贡献，把握机遇，深化改革，新人辈出、好戏连台，今年9大院团展演的35部优秀作品，集中展示了国家艺术团队的迷人风采。

    在充分看到我国当代戏剧成就的同时，我也密切关注我们当下戏剧创作存在着“政绩化”的弊端和“西化”的干扰。我们的创作应该是国际的眼光，但借鉴并不是“西化”；就戏曲创新发展而言，更不能被“西化”，也不能“话剧化”。在中国戏剧走向未来的进程中，彰显个性、创新发展，回归百姓、走向世界，自觉自信、勇于担当，就显得十分重要。因此，我在观看国家院团剧目时，更关注他们创作的走向。下面举两个我今年看过的剧目的例子，一是国家京剧院的京剧《韩玉娘》，一是国家话剧院的话剧《理查三世》，我以为其导向性、代表性和示范性是积极健康的。

    整理改编传统戏是当代戏曲传承发展的重要方面。京剧《韩玉娘》贵在从当代审美和京剧本体出发，不只是提炼和压缩，将原来的14场戏减成6场，让剧情更为紧凑合理，而且推陈出新，在主题、立意、人物形象的塑造上得到了较大的提升，成为既继承原剧精华又脱胎换骨的一出新戏。当代京剧究竟向什么方向发展，如何做好传承基础上的创新，该剧有着重要的导向和示范意义。

    话剧《理查三世》是对莎翁经典的一次精彩的中式表达，当代性、本土化、晓鹰式是该剧最鲜明的特征。王晓鹰所创造的“理查三世”，抛却了那些厚重的历史背景，表达了一个人如何产生野心、又如何被他的野心所推动，并最终走向毁灭的故事，和今天的生活息息相关。该剧运用了大量中国元素，宣纸为背景的舞台，身穿汉服的人物，特别是传统戏曲的表演形式，诗化的表达风格，是“王晓鹰式”的。向传统戏曲借鉴，是近年来王晓鹰导演的重要思想和手法的源头之一，如他前两年创作的话剧《霸王歌行》。