搞清艺术定位

    这次舞剧和歌舞晚会八台节目，舞剧有三台，一个是歌剧舞剧院的《嫦娥奔月》，另外两台就是芭蕾舞团的《红色娘子军》和《小美人鱼》。三台节目各有千秋，既有老经典，又有引进国外经典，同时又有培育第三代的编导，给我们看到了这个团的未来。尤其通过《小美人鱼》的引进，不但给我们引进全新的，国际高端的作品，还带来我们舞剧创作的一个新的看法，舞剧原来可以这样演。此外，中芭这次有一台音乐会参加，比较而言他们的状态是最好的。 

    还有就是中国歌剧舞剧院，这次表现也相当出色，因为它终于有了回归自己艺术定位的舞剧《嫦娥奔月》。虽然说是神话，但是把中国传统的真善美提炼到极致，而且又是家喻户晓。当然剧本和编舞上还有问题，如果艺术上再提高一下，经济上再给一些支持，这个舞剧肯定是有潜力的。另一方面，我们希望，就是中国经济在全世界看好的情况下，歌剧舞剧院能创作出代表我们最近三十年或者是最近十年的艺术力作，如果他们做好的话，我们才有可能看到从五十年代的《宝莲灯》，以后的《红楼梦》、《文成公主》等更多代表国家水平的歌剧舞剧形象。

    两台歌舞晚会，我们有点困惑。我们知道，舞剧投资大，在资金不足的情况下，搞几台晚会也无可厚非。但是我们觉得在风格定位上，在自己的艺术定位上跟东方歌舞团严重撞车。艺术定位不清楚的话，歌剧舞剧院就没有自己存在的价值，当然这不是歌剧舞剧院自己能解决的事。

    东方歌舞团过去在舞蹈圈都有传说，靓男美女多，轻歌曼舞的风格。这次两台《天际之爱》和《水墨中华》，感觉有点偏洋偏大。我觉得应该坚持原有的民歌、民乐、民舞、民俗这样一种传统。