太阳,每天都是新的

    不知为什么，在剧场里看着河北省河北梆子剧院演出的《日头日头照着我》（以下简称《日头》），脑子里却浮现出了赵树理，浮现出了他的经典之作《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄变迁》……

    我之所以有这样的联想，是因为《日头》像赵树理上世纪四十年代的小说一样，敢于同步反映农村生活的状态与变化，敢于在活生生的现实中辨旧迎新,催人奋进。正像郭沫若评论《李有才板话》时说的，“这儿有新的天地，新的人物，新的意义，新的作风，新的文化”。《日头》里塑造的“新的人物”就是在充满生机的泥土上，绽放出一朵秀美的鲜花——主人公任文秀。

    任文秀的“新”就“新”在她是当今时代塑造出来的人物，显示着新生活前进的力量，显示着人民的渴望，生活激流的澎湃。

    《日头》为塑造任文秀这样一个新的人物，精心设置了严谨的戏剧结构。太平庄因宅基地的尖锐纠纷闹得很不太平，全村俨然分裂成对立的两派，僵持不下，甚至发生了械斗。面对如此棘手的局面，原先的包村干部（乡妇女主任）制造出巧妙的借口，临阵脱身，却把招聘干部、文化馆主任任文秀“推荐”出来顶替。任文秀接下包村太平庄的任务，一下子就陷入了四重矛盾的纠缠之中——两派的对立，乡妇女主任的冷眼，姐姐的梗阻以及自身年轻气盛的“冲动”，即冒然答应两个月解决宅基地问题。

    这一下，她就把自己逼进了”深山绝壁”，进退维谷，迫使自己背水一战。好戏的好看之处常常就在于“绝路逢生”。全剧就是在绝路逢生之中，生动而曲折地铺设了任文秀命运嬗变的轨迹，那就是一“外”，二“内”，三“走”。

    所谓一“外”，就是“功夫在诗外”。全村两派对立，实际上就是村支书杨大焕与村主任牛二楞的对立。他们岂能把任文秀这么个年轻的招聘干部放在眼里？任文秀甚至连把这两个人召集在一起都做不到，怎么办？细心的任文秀发现了一个关键的秘密：这两个谁都不买账的男人，却又同时敬畏一个中年寡妇赵水莲。原来，当年的杨大焕和牛二楞同时爱上了赵水莲，却又都出于爱的自私伤害了赵水莲，他们至今对赵水莲愧疚万分。任文秀用深切的同情和真诚的关心赢得了赵水莲的信任，两人竟成知己。如此，她便“挟天子以令诸侯”，促成赵、牛二人演了一出《将相和》……

    所谓的二“内”，姐姐仗着亲情,有恃无恐地耍赖,虽然已经盖了新房,但旧房不拆,硬是多占着一份宅基地，竟然成了解决太平庄宅基地问题的又一个难以越过的关隘，也是任文秀心里的亲情与全村法规的博弈。她对姐姐动之以情，晓之以理，最后，她只能凭着公义的冲动，毅然决然地强制执行了法规……

    宅基地的问题终于解决了，太平庄迎来了太平，任文秀赢得了乡亲们的尊重和信任，乡领导甚至有意让她参加副乡长职位的竞选……不料，这却导致了任文秀命运走势的急转直下……

    原来，那位一直冷眼旁观的妇女主任早就觊觎着副乡长的空位，岂能让任文秀这个招聘干部高出自己……于是，微博上关于任文秀的“绯闻”满天飞旋，搅浑了天空。尽管乡政府领导主持公道，严查谣言的制造者，但是，任文秀悄然拉着行李箱，离开了太平庄……

    这就是所谓的三“走”。

    最后这一走，不仅让我们看到了现实生活中的“恶”顽固地存在着，“战斗正未有穷期”，因此，善良必须异于幼稚。同时也仿佛让人重温了那个文学史上的经典问题：娜拉出走之后……然而，任文秀毕竟不是娜拉——

    在任文秀的背后，蜂拥追来的是太平庄朴实的乡亲们，他们敲锣打鼓，向她发出了热切的呼唤……在前面的路上，她不再孤独；在前面的路上，她将一直迎着太阳迈步——

    因为，太阳每天都是新的！