用杂技的眼睛看世界

    大连杂技团团长 齐春生：

    党的十七届六中全会胜利召开,让每一个基层文化工作者欢欣鼓舞。在深入推进文化体制改革的过程中,我们文化艺术团体扮演着十分重要的角色。用句行话,我们是开创当代中国文化新局面的“先行军”。对于六中全会公报中提出的“要深化国有文化单位改革,健全现代文化市场体系,创新文化管理体制,完善政策保障机制,推动中华文化走向世界,积极吸收借鉴国外优秀文化成果”,我们有着非常深刻的体验和感受。

    我们杂技团常年在海外演出。用杂技的眼睛去看世界,把视野拓展到国际舞台,对照世界先进的管理方法和运营模式,更使我们看清巨大的差距,认识到杂技院团改革的必要性,认识到杂技艺术创新的必要性。

    在上世纪90年代,经营性文化事业单位整体陷入低迷状态之际,我们团也遭遇了空前的困境。演员队伍老龄化、节目缺乏活力、市场难以打开……如何突破传统发展模式,真正融入市场经济,成为当时困扰剧团发展的最大问题。怎么办?通过汲取国外先进管理经验,立足剧团业务实际,我们找到了答案:一是改革,二是创新。

    在体制改革方面,“自主自发”和“从不间断”是最大的特点。从2002年起,我们团开始以建立文化交流、歌舞和舞美等“团中团”来“试水”,这些团体自筹自资,自负盈亏,自主核算,通过资金和人员的纽带把剧团与“团中团”结合在一起,提高了市场适应能力。2003年开始在剧团制度和管理上逐步尝试推行人事、分配和社会保障“三项制度”改革,引入激励和约束机制。从2009年开始,我们一手抓改革,一手抓创作,在发展技巧性杂技节目和主题晚会的基础上大胆创新,以戏剧化杂技作品为主线,兼顾海外各类劳务演出,打造剧团品牌形象。

    在业务创新方面,我们坚持在继承的基础上创新。我们排演了《大连女孩——车技》,打破了传统车技节目“人多取胜”的表演模式,将技巧重点转移到具体的单车技巧展示上,这个节目在国内外多次获奖。在学习的基础上创新,以创新促改革,通过与法国合作的经验,我们推出了杂技版《胡桃夹子》,节目被有关部门确定为“国家重点文化出口项目”。

    可以说,我们团是文化体制改革矢志不渝的践行者和受益者,全国文化体制改革的全面铺开,赋予了杂技艺术一个加速发展的黄金阶段。乘着六中全会的东风,我们还会进一步深化体制改革,拓展创新思路,用品质赢得市场,用原创展示自信。

    （本报记者 吴琳整理)