端穆流转 自成章法

    身为领导而好书法者多矣。然而第一次见到全国政协常委、副秘书长、民革中央副主席修福金先生的书法作品，还是不免暗暗吃惊，脑海里浮现出东汉崔瑗《草书势》中的几句话：“观其法象，俯仰有仪……状似连珠，绝而不离，蓄怒怫郁，放逸后奇……”

    崔瑗《草书势》所论者，是东汉时期尚在盛行的章草；修先生的书法渊源，即出自章草。在当代书界，章草属于比较冷门的领域，自现代章草名家高二适、王蘧常之后，即使专业的书家或学书者，也很少专攻此道，更不用说公务繁忙的领导了——修先生能于众多流派中独取章草，可见其艺术品位和鉴赏眼光的独特。

    赏玩修福金先生的作品，可看出早期章草大家皇象、索靖乃至唐代贺知章的影响，尤其是皇象的《急就章》，想必先生更是朝夕揣摩，烂熟于胸，无论结体、波磔、使转，都谨守法度，一笔不苟。正如宋代姜夔在《续书谱》中所说：“大凡草书，先取法张芝、皇象、索靖等章草，则结体平正，下笔有源”。修先生的字，严守这一路数，从总体上看，笔势平正，内涵朴厚，自有一种端正静穆的气息。

    但修先生的字，虽出自章草，却并不固守章草原来的法度。章草的一个重要特点，就是“字字区别”，即重横势不重纵势，强调每一字的内在连贯性，却不太在意字与字之间乃至整体章法上的连贯性。唐代张怀瓘的《书断》在讨论章草到今草的演变过程时说：“章草之书，字字区别，张芝变为今草，加其流速，拔芽连茹，上下牵连，成借上字字终，而为下字之始……”既阐明了章草和今草的区别，又指出了一种新的草书表现方式。

    修先生的诸多作品，不论是长篇巨制如《中庸》、《心经》等儒道释经典，还是古代先贤的诗词语录小品，都可见出在章草的深厚基础上，融入了今草的流转之美。从这里又可隐约感到二王及孙过庭的影响。孙过庭《书谱》论草书云：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒……”其字或轻如蝉翼，或重若崩云，点画之间，似断还连，钩环牵引，意趣盎然。修先生的字，却是在沉稳古朴中寻求横势与纵势相结合的意趣，在点画间自然流露出顾盼生姿、映带俯仰的面貌，用“气有方圆，法兼使转”八个字形容，是不为过的。

    当我们看惯了以偏邪取势，于飞动中求平衡，乃至于剑拔弩张的草书作品，再来欣赏修先生的草书，自会感觉到一种笔意含蕴、醇厚有味的书卷气：不求点画圆润，但求神韵贯通，脱却姿媚习气，上追高古气象，正是修先生书法中流露出的意趣。

    作为中国书协会员，同时作为参政党的领导人，修福金先生没有把书法仅仅作为修身怡性的个人爱好，而是视为参政党在弘扬中华文化事业中的一项重要使命，他不仅追求着独具个人风格的书法境界，更热心书法的推广和教育事业，在许多场合他不止一次地说：“在弘扬民族传统文化方面，参政党可以大有所为！”见其字，可见其为人，亦可见其理想——这一点，不仅更加难能可贵，而且可称得上功德无量。