电影：不能让思想缺席

    正如有的评论者指出，目前中国电影存在突出的“三缺席”现象：一为生活缺席。不少编剧创作姿态是闭门造车，只是凭主观臆想去仿造生活;二是艺术缺席。不少编剧艺术功底不扎实，缺乏艺术想象力和艺术概括力;三是思想缺席。近年来不少国产电影作品思想贫血，满足于对已知的重复，而缺乏对未知的发现；孤诣于刺激元素的堆积，藐视了灵魂重量的经营；苦心于票房的青睐，远离了内心的感动。其实，好的电影不仅是观众眼球的聚合器，更应是思想发现的开掘机。

    扫瞄当下中国电影市场，大片怪异难懂，刀光剑影充斥，魔幻武侠乱舞，子弹绣枕齐飞！ 

    看似红红火火、热闹异常，但“豪华”、“阔绰”之锦袍，难掩其“虚无、荒诞”之内瓤。有一个误识，迄今蛊惑着一些中国电影人，即“娱乐至上”。他们自信，“笑果”是吸引观众眼球的决胜宝典、“放松”是艺术的尚方宝剑，“噱头”是抵达市场的最佳通道，“刺激”是提升票房的不二法宝。而对于具有一定表现难度的文学精神、思想力量、灵魂向度，则有意无意地被置后乃至丢弃。当然，也有不少国产主流大片，由于倚重文学力量和思想力量，受到市场和群众的欢迎，比如《集结号》、《唐山大地震》、《十月围城》等，因其找到了社会主流价值的戏核，张扬了美好人性，而受到人们的欢迎和喜爱。实际上，人文思想元素是这些影片切入的角度，这些影片将类型样式与艺术品质、主流价值观做了富有生命感的有机组合，因而给国产影片创作提供了成功的书写范式。

    一部成功的电影背后，一定有文学的支撑。文学精神、思想力量是电影永远的灵魂。回顾中国电影百年历史，融思想性、艺术性、观赏性于一体的好电影不少，浓郁的现实主义精神是贯穿于中国电影发展始终的一条主线。《春蚕》、《渔光曲》、《风云儿女》、《塞上风云》、《八千里路云和月》、《青春之歌》、《战火中的青春》、《李双双》、《英雄儿女》、《创业》、《芙蓉镇》、《被爱情遗忘的角落》、《喜盈门》、《人到中年》、《天云山传奇》、《鸦片战争》、《红高粱》、《秋菊打官司》、《大决战》、《凤凰琴》、《生死抉择》、《惊涛骇浪》……这些国产影片，或凄美悲壮，或曲折幽婉，或慷慨激昂，或粗犷张扬，或柔情似水，或意味深长…… 它们千姿百态，各有特色，但有一个共同点，即对电影艺术的精益求精，对人性刻划的鞭辟入里，对人心体察的细致深入，对世相刻画的生动传神，进而凸显出对生命的尊重，对人性的透视，对精神的追索，对灵魂的展示。一部中国电影史，某种意义上，就是一部形象的中国社会变迁史、中国百年思想史。当然，电影中的思想，既非抽象概念的逻辑演绎，亦非外在于作品表层的口号和标签，而是创作者通过电影艺术形象展示给世人的一种文化理念。它不仅是电影充满蓬勃生机的内在动力，是艺术穿越时空阻隔传递人类文化薪火的资源保障，而且是判断一部电影作品优劣高下的重要尺度。可以说，没有深厚思想含量的电影，永远不可能有真正感人的力量。

    他山之石，可以攻玉。看看2011年奥斯卡奖提名影片，亦可得到一些启迪。《社会网络》是少年富豪的庶民之奋斗，《王的演讲》是非常年代里一个非常国王的非常经历。这两部电影，平民和国王短兵相接，其实是两种价值观的狭路相逢，蕴涵着激烈的思想交锋和精神博弈。《社会网络》貌似一部传统的老派的道德剧，它所陈述的是关于背叛、关于孤独、关于伤人和自伤、关于失败的成功者，是一个“美国梦碎”的黑色故事，但它让人想起《公民凯恩》，骨子里流露的是一种对世界、对人生、对人性的深度质疑态度，是艺术外壳下包裹着的思想之蛹，最终蝶变成一个无限伤感的作品。《王的演讲》讲述英王乔治六世和他的语言治疗师的故事。影片还原阿尔伯特王子作为“人”的一面，是个体在艰难环境里的自我克服、自我战胜。山雨欲来的时局，危急存亡时刻的国家，自上而下的坚守、团结、信心、勇气，千万种的思想情结都凝结在那一次煽情无比的演讲之中，凸显着“不抛弃、不放弃”的人生信念，它同样蕴含着强悍丰厚的精神力量。这两部奥斯卡提名影片乃是正宗得无可争议的“主旋律”，是配方最为传统、却可能依然管用的“心灵鸡汤”。  

    进入市场经济时代以来，相当多的中国电影人为票房所驱使，变得功利市侩起来。利益驱动之下的那些差强人意的作品，多数有规模无故事，有故事无人物，有人物无思想，患的是灵魂不在、精神贫血、思想缺席的通病。它们不再致力于人物的塑造，思想的开掘，灵魂的塑造，也不再重视真实地表现人物的生存状态和精神状态，也不屑于表现存在的质感和人性的丰富复杂，不少影片在表现人物的生活时，以展示人性的琐鄙、血腥的恐怖、床第的狂欢为刺激观众的要素，对凸现人性的光辉、思想的力量和灵魂的高尚的深度开掘没有兴趣。为了中国电影的进一步发展和繁荣，中国电影人应该在生活、艺术、思想三个层面上恪守对真的坚持，对善的追求，对美的发现。鲁迅先生说，文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神的前途的灯火。有志气、有抱负的中国电影人应该成为时代社会的良知和代言人。电影存在的价值不能只是满足于逗人一乐，麻痹人们的神经，它应该具有批判与建构的双重功能。期待中国电影人不断推出一批又一批烙印着“中国经验”、“世界意义”的生动感人、光彩夺目的优秀作品，以不负我们伟大时代和伟大人民的重托。