群星璀璨 辉映南国

    五月的南粤大地繁花似锦，第九届中国艺术节在广州、深圳、东莞、佛山等地隆重铺开。与65台专业剧目角逐第十三届“文华奖”同时，第十五届“群星奖”决赛的27台剧(节)目也靓丽登场，其中包含音乐、合唱、舞蹈、广场舞、曲艺、戏剧等方方面面，可谓琳琅满目，光鲜耀眼，形象地诠释了“艺术的盛会，人民的节日”的宗旨。

    就戏剧类说，作为中国艺术节前奏的，还有今年1月31日至2月7日在北京举办的“大地情深”——全国城乡基层群众小戏小品展演活动，推选出了参加决赛的优秀节目。而其规模之大、参与者之众为新中国建立以来之最；其艺术质量之精、现实感之强也使小戏小品这门艺术跃上了新台阶。

    纵观这次“群星奖”的戏剧展示，我以为有三个特别值得关注的要点。

    其一，从创作层面说，剧作跃动着时代的脉搏，反射着前进的步履，叩响着民众的心声，是来自生活、来自群众、来自现实的艺术成果。剧作者、表演者等本来是群众中的一员，用笔写他们的感受，用形体表演他们的故事，是再自然不过的事情。于是，我们看到了农民工进城、返乡再就业、计划生育、老年婚姻、邻里关系、连队故事、反腐励志……种种发生在今天、发生在我们身边的事。矛盾、困惑、挑战、求解，他们思考着、探索着、实践着、行动着。倡导和谐、化解纠纷、讴歌新人新风、嘲讽陈规陋俗……浓郁的生活气息、鲜活的人物形象、巧妙的情节结构、生动的语言对白，成为这批剧作的共同特点，成为他们成功的基本要素。

    来自山西太原的秧歌剧《农家乐》，呈现了富裕后的农村新图景；新疆巴音郭楞蒙古族自治州编创的小品《达西村的好日子》，书写了党和政府对少数民族地区的关怀，歌颂了民族大团结。山东莱芜群艺馆创排的小品《暖水袋，痒痒挠》，别具一格地表现老年婚姻：儿子儿媳给鳏居的老父亲购买了一堆生活用品，却不懂老人的感情需要。在议论孙子订婚如何送礼时，老人禁不住说了句气话：“……送个痒痒挠就够了！”真个是语带双关，巧妙之极。这类细节和语言的捕捉，离开了生活之源，完全不可想象。

    其二，从法制层面说，尊重和保障了民众的基本文化权益。我个人认为，这里所说的“权益”，应该至少包括两个方面：一是文化的享有权，即享受文化娱乐设施,欣赏文化艺术成果。当前党和政府花大力抓公共文化服务体系建设，正是做着保障民众文化权益的大事。而我们党确立的“文艺为人民服务”的方针，也体现着文艺成果为民众享有的原则。二是文化艺术的创作权，或者叫表达的自由权。我们平常说群众是文化的主人，创造条件让群众参与文艺创作和表演，扶植和鼓励群众文艺创作活动，是党和政府职责之所在；而多少年坚持下来的“群星奖”的评选工作等，也同样是做着保障民众文化权益的大事。

    应该说，艺术创造参与的广泛性，是专业创作无法比拟的。就这次“群星”竞技的创作队伍而言，据了解，陕西省群艺馆报送的小品《街头巷尾》，就是由西安农业银行的工会干部担纲编剧和主演；山西省孝义文化馆编创的小品《人偶情》，其主要演员，正是国家级木偶传人；苏州市文化馆编创的小品《回家过年》，主演是市艺校的行政管理人员。

    新时期以来国家经济快速发展，社会环境的和谐稳定，人民生活水平和文化水准的普遍提高，业余文化创作也有快速进步。可以说，他们中的拔尖作品，决不逊于专业创作，就生活的迫近感、人物的鲜活感、语言的生动感等诸多方面而言，较之专业创作还要胜出一筹。

    其三，从功能层面说，是文艺功能全方位的展示和体现。文艺的作用和功能是多方面的，既有娱乐功能、休闲功能，又有认识功能、教育功能，这是常识。这诸多功能中，审美愉悦属于最基本的前提性的功能。好看，好听，好玩，让人们爱看爱听，得到美的享受，现在已经成为共识。这次参加群星奖角逐的作品，都非常看重这个方面。但同时，也不能走向另一个极端：泛娱乐化。

    可喜的是，这一方面，参演剧目也有上佳表现。如湖南参赛的花鼓小戏《今天有客来》，就写了村民刘八斤一家遭遇到的一番尴尬：村长为迎接扶贫考核干部的到来，要村民们穿破衣装穷；刘八斤则要迎接未过门的儿媳“相亲”，要打扮光鲜，偏偏来者是双重身份，引出了一堆笑话，最后归结到扶贫要扶志，输血变“造血”，是“寓教于乐”的成功之作。广东参赛的小粤剧《醉舞清风》，全剧两个人：丈夫当选村官，有点划批土地的小权，妻子要为娘家谋私利，借丈夫生日劝酒骗其签字，丈夫假装喝醉，机巧应对，终于抵制了这场不正之风。业余创作的“群星”们，丝毫没有忘记毛主席关于文艺“团结人民”、“教育人民”的要求，而又摒弃了简单化概念化的误区，达到了和谐的新境界。