专家点评

    于 平（文化部科技司司长） 《花儿》的故事构思很具有新意。我总结了八点，一是空空的空间，更好发挥舞蹈本体。二是纯纯的动机。双人舞踩着羊铲上的托起，很有生活依据。三是奇奇的构思。张继钢每一部作品都有出奇制胜的地方，这次包括转动的门、剥羊皮的手段，像这种创意的东西都是非常奇的构思。四是细细的编织。张继钢很多舞剧里边都善于用群舞，群舞在这部舞剧里体现了每一个个体的动机单纯，才能在主体造诣上造成一个大印象。五是深深的情愫。这种感情的东西看起来从形式上去做，尤其在《花儿》的推进上，我觉得做得更深了一些。六是浓浓的意蕴。张继钢做东西很有耐心。他要追求这段舞一定要让观众把掌声鼓起来，他很耐心地在那儿做，确实就做出意味来了，而且舞蹈编创出来的意蕴又使得整个舞剧风格显得比较浓厚。七是闪闪的灵性。灵性跟奇奇的构思不是一个概念。他讲的很多故事都是普通人的故事，《白莲》是，《一把酸枣》也是，很普通，但你会觉得有一种灵性在里边，他不会把这些东西变得很俗。八是强强的对比。没有对比的张力会显得比较平淡，张继钢知道什么时候要换一个新鲜的点给你。《花儿》处处让我们看到舞蹈艺术独特解释故事的灵慧，而这种灵慧其实就是编导的灵慧。

    肖苏华（北京舞蹈学院编导系教授） 这部舞剧是宁夏、中国舞蹈园地和张继钢艺术生涯里盛开的一朵美丽的花。剧本非常简洁，用“花儿开了”、“花儿俊了”、“花儿黄了”、“花儿红了”、“花儿谢了”、“永远的花儿”就概括总结了。我觉得剧本非常重要，剧本一定不能复杂，舞剧一定要有故事，但是舞剧绝对不能讲故事。我觉得这个剧体现了出了我的这个观点，它有故事，但不复杂。像著名的芭蕾舞剧《天鹅湖》就是这样，情节很简约，充分展现舞蹈本体，最终成为经典。

    舞剧绝对不能把主要的精力放在讲述故事情节上。舞剧结尾画龙点睛点到花儿的精神，就是回族的乐观，是顽强的、生命的灵动与爆发。他把这个和回族的民族精神结合在一起，而且选择了人羊结合的特殊方式。

    章民新（北京舞蹈学院编导系教授） 舞剧《花儿》不管是音乐还是舞蹈，民间的因素很深厚。这部歌颂爱情的舞剧，剧情发展脉络清晰，舞蹈处理上简约而准确。色彩性的群舞我特别推崇的是羊舞。这个想法首先有生活基础，因为宁夏是牧羊的地方，而且羊是通人性的，一下子就展开了舞剧浪漫的想象。我觉得那个门用得很好，门转动，时空转换，表现出门里门外人物的心理活动。后边关于他们殉情的处理，比较起来不是很清晰，而且做得不足，应该更悲壮一些。

    吕艺生（北京舞蹈学院原院长） 看了这个作品我非常高兴。张继钢的作品有思想高度。衡量一代编导的水平，首先就是你到底要说什么。因为很多舞剧都是你不知道他要说什么，就是追求漂亮好看。我觉得这个作品是有高度的，高度就在于“人羊合一”。“人羊合一”从表面上看是一个表现手段，是舞蹈怎么处理的问题。实际上他是在说爱，从《千手观音》开始明确表现的大爱。“人羊合一”实际上就是“天人合一”。（于平插话：古代哲学的高度是天人合一，现在社会叫生态和谐。）所以这个叫“人羊合一”。

    马 薇（中国艺术研究院研究生院特聘教授） 作为回族，看了舞剧《花儿》非常激动。我有三点印象。一是张继钢导演的原创精神，既不重复自己，也绝不重复别人。这部舞剧确实有他自己的特色和创新的风格，我觉得这个作品很大气，戴着盖头的回族女子一出场，就给观众留下了深刻的印象。二是觉得舞剧音乐写得非常好，充满西北地区回民的特色。三是一个肢体语言的艺术必须要让人看懂。《花儿》的观赏效果很强。整个舞剧的回族舞蹈语汇很鲜明，像“汤瓶”、“踏脚”等这些舞段都很有特点，编得不错。我希望双人舞的回族符号更鲜明一些。

    张 苛（中央民族歌舞团 著名编导） 《花儿》表现的是人性的挚爱，博大的爱，羊人合一，人与自然的和谐。看演出时，我非常兴奋，中国舞协白淑湘主席就坐在我旁边，她说这个是“羊人合一”、“我眼睛不想离开”，她告诉我说被剧情和舞段吸引住了。另外我想说的是双空间的运用，转出了山、水、草原，转出了羊气、人气。这个空间的应用非常好，转出了整个剧情的一种呼吸。

    李毓珊（中国舞协副主席） 作为回族而且是搞舞蹈的人，看完舞剧特别振奋。这既是宁夏的文化，也是穆斯林的文化。最后打手用乱石从悬崖上砸下去，这是很有说法的。过去回族的礼仪里面，出了事情必须用乱石砸死，这是很残酷的，这个大背景舞剧已经体现出来了，而这点恰恰表现出这两个人物坚贞不屈的爱情。

    舞剧的故事很简洁，营造出一种新的美，把羊和人，整个大的文化都包容进来了。张继钢本身艺术的走向，我认为他在走文学思维的路径。他的很多作品都是在刻画人的内心和情感。他的作品都不是为动作而动作，而是蕴涵着舞蹈本体以外的思想高度。说到不足的地方，我认为羊们要更“羊”，人们要更“人”一点。另外要突出群舞、双人舞的回族符号。

    罗 斌（中国艺术研究院舞蹈研究所所长） 首先是祝贺演出成功。张继钢做的任何一个东西，从宏观到微观，都有自己的追求。

    他对细节的把握让人肃然起敬，他非常会用舞蹈讲故事，这是一个很重要的品质。这个作品体现出来就是一种所谓艺术大师的风范，他很讲究完美细节上的刻画，体现在对戏剧情节以及人物关系的设置层面，也体现在导演的主体意识的凸显这些层面。看张继钢的舞蹈会有一种很过瘾的感觉，很耐看，这是他艺术创作很高妙的地方。张继钢的作品有思维，这是我比较看重的。一个艺术家的作品给人们留下的东西是在思维层面要有一种启迪，还要通过一种感性和理性的形态，最终呈现出理性的高度和深度。

    孙天卫（空政文工团舞美总设计） 这台舞剧是对视觉的冲击，是对舞美的震撼。有好的导演才能有好的舞美。看这部舞剧就能看到宁夏的变化，所以这部舞剧对我来说，是全新的面貌。

    我觉得这种创新形式，既反映出西北符号，又折射出现代审美的理念。舞美决定细节变化，细节变化又决定戏剧的发展，这是张继钢最强势的。转台显示的是两度空间里的时空变化，包括扔石头、中式门楼的变化以及剥羊皮等都是随着剧情发展而发展，让我非常难忘。我是搞灯光设计的，不足的地方应该是灯光。如今电脑灯在舞台上用得很多，但如果通通用高调灯光，颜色会非常生硬。对观众的视觉、对服装都不舒服。舞剧的颜色很浪漫，但如果再掺杂用些常规灯具，才能出现高级调子的灰颜色，这是比较好看的颜色和质感。

    温中甲（中国歌剧舞剧院 一级作曲） 作为一个普通观众，我首先的感觉就是好看，觉得不累。

    剧本的简约、流畅、抒情，为舞剧的音乐创作提供了较好的基础，这部舞剧的音乐非常好。表现宁夏的故事一定要有浓烈的“花儿”色彩，舞剧用了很多“花儿”民歌的原始素材，但不是原始照搬，而是根据剧情和人物的需要进行戏剧化的、交响化的加工，是一种明确的中国风格及宁夏风格的交响性舞剧音乐作品，而且张弛有度，听起来很舒服。爱情双人舞那几段音乐非常大气，而且是大线条，歌唱性特别强。每次出现，听一遍都能记住。在爱情主题以后，往往还有一个轻的、歌谣体的、摇篮曲式的哼鸣，我说它是生命的主题。每次出现，给人印象特别深。还有羊群的音乐非常有特色，每次羊群出现都是变奏发展。作曲家不仅对西洋音乐，西洋作曲方法掌握得很成熟，对民族音乐也有深刻的研究，因此音乐是非常成功的。

    王建军（作家） 我感觉舞剧《花儿》是一个在总编导很高的美学定位中，大手笔统筹了音乐、舞台美术、文学表达、舞蹈演员等各个门类的高品质的作品。它超越了时代，超越了一般的形式概念。从一开始羊的诞生到最后人的生命结束和一个新的生命诞生，所贯穿不是一个故事，不是一个行为，而是讴歌了生命品质的价值、尊严、高贵。这个故事不会停留在很具体的故事概念，它超越了时代，超越了民族，能提纯出来具有国际化视野的概念。这个舞剧没有浮躁、没有浮尘、没有杂质。每一个音乐，每一个手法都显得特别从容，娓娓道来，把美与丑、善与恶的状态抒发得特别深切，是一首诗化的生命赞歌。