我在旧藏《1982中国版画年鉴》软面精装本上写过这样一段题记：“1984年9月11日《妇女》月刊社郑晋生兄陪我往辽美购得此书，同时又购该社所出《中国新兴版画运动五十年》一本。翻读‘年鉴’，竟见到收有余昔年所作《拓荒者的足迹》一文，不胜喜悦。即日8时记于沈阳地质局招待所。”记得那年9月，有赴哈尔滨参加中国现代文学研究会第三届年会之行，会毕，归途在沈阳勾留两日，我去造访老友杜一白夫妇和《妇女》月刊社的许春义、郑晋生等朋友，11日在辽宁美术出版社购到这两部辽美版木刻图书。
《1982中国版画年鉴》的“前言”中也说到《中国新兴版画运动五十年》：“去年，我们编辑了一本《中国新兴版画五十年》，通过作品和文字资料，反映了五十年来我国新兴版画的基本历史面貌。我们认为这是一件颇有意义的工作，它能使我们回顾过去，看到现在，想起未来，对促进版画运动的发展是有积极作用的。”此言极是。新兴版画运动五十年以来，回忆文章不少，版画作品更多，版画运动发展的资料也不少，但一直未见有过收集整理，只能任其散佚。《中国新兴版画五十年》的编印在中国是第一次，它为版画资料的保存整理开了好头。我幸有这次东北之行，否则是难见这本好书的——省级专业出版社的书一般总不如京沪出版物的易销全国。
在这篇“前言”中，编者谈到了《中国版画年鉴》的编辑缘起：
中国新兴版画已经历了五十年的战斗历程。在漫长的岁月中，由于鲁迅先生的热心提倡，有党的正确领导，有无数版画家的辛勤努力，创作了成千上万的版画作品，举办过难以数计的各种类型的版画展览会，出版过各种形式的版画画册、书刊和其他印刷品，开办过许多不同规模的版画训练班、木刻函授班，开展过多次国际版画交流活动……如果把这些活动汇集起来，编印成册，就可以为谱写一部真实、生动的版画运动史提供丰富、完整的原始资料，对帮助我们的艺术史学家们进行学术研究，也有十分宝贵的参考价值……为此，我们才计划编印《中国版画年鉴》，以接续己经出版的1931-1981《中国新兴版画运动五十年》的史料。打算从1982年起，争取每年编一本。
这篇《前言》出自有职业操守和学术眼光的责任编辑李宝义先生之手，他是“年鉴”的动议者和编委。说“争取每年编一本”，语气不硬朗，似乎决心不大，留有余地，但实际上却办到了。从1982年到1992年，整整十一年间，一年一本，包括1991年的一本增刊《敬献导师的花环》，再加上那本《中国新兴版画运动五十年》，共13本。这13本书，从四处搜罗到责编赠送，我早已齐备，插于架上，时时翻阅参考，获益颇多。的确，六十年间的中国版画运动全浓缩在这十余部“年鉴”中，版画爱好者或研究者，有谁不感戴这“年鉴”的编者呢？
“年鉴”的编者既不是美协，也不是什么研究会，而是个体组合的“中国版画年鉴编辑委员会”，只有五位，带头人是李桦先生，重量级人物，中国第一代版画家，一位为版画运动终生奋斗的老人；一位是王琦先生，老版画家；一位是李树声先生，中国现代美术史论家；一位是马克先生，《人民日报》文艺部编辑，版画研究者；一位是李宝义先生，画家，辽宁美术出版社的社长助理。李宝义先生回忆，当他致函李桦先生建议编辑“年鉴”后，李桦先立即回信说：“关于《年鉴》我们必将力促其成，以期对中国现代美术史提供有益的贡献，这项事业我们这一代不去做，将来做起来就困难得多。”完全表示支持。至于编委会：“王琦先生动议，大家一致赞同由李桦先生出任主编，其他人为编委，但李桦先生执意不肯，坚持说编委会集体署名即可，因我既是编委会成员又兼责任编辑，在创刊号上我就将编委会成员按李桦、王琦、马克、李树声、李宝义的顺序署名。人们不难看出，按齿序或资历，这个名单都恰成降幂排列，也能显示出李桦先生的领衔地位。后来，每当在出版活动中遇到争当主编或署名顺序的官司，我就想起李桦先生的风格。”就是这小小的编委会，就是这五员老将，个个实干，个个顶用，没有只吃粮只挂名不干活的。这是何等操守！何等气魄！何等勇毅！
年鉴每期数百幅照片、数十万文字，从编采信息、录辑成栏、撰写评述到封面设计、排版校对，全由以李桦先生为首的五名编委完成——没有编辑部，李桦先生在北京那间小小的西屋就是编辑部；没有助手，李桦先生以古稀之年，也事必亲为，“李桦先生寓所房头有木板搭成的储藏室，凡寄给他的邮件封筒都保存在那里，每当装稿或发件时，先生就从中选出适用的拿来，有时还动手改制。”这样的编辑部和这样的社外编辑，在全国数百家出版机构中也是绝无仅有的罢。
然而，十二卷年鉴就这样陆续出版面世了。栏目设计见其匠心，清晰明快，系统完整：“版画述评”概述当年全国版画发展形势，检阅创作成果；“版画纪事”以时间为序，详记当年的版画活动；“版画活动”辑录重大活动的讲话、发言、纪念文章并附大量图片；“版画人物”既有获奖画家的简历，又有逝世画家的介绍；“版画展览”记录当年各地版画展览的作品详细目录和图片；“版画评奖”则细录获奖名单和照片；“版画文章”和“版画书刊”是当年有关书刊文章的索引。一卷在手，当年版画活动皆可了然。工作量之大，工作之琐细可见一斑。
可是，“年鉴”的运命却是不佳，这从印数的每下愈况即可见之：《中国新兴版画五十年1930—1980》印10000册；《1982中国版画年鉴》印7500册；《1983中国版画年鉴》印2300册；《1986中国版画年鉴》锐减为635册；《1988—1989中国版画年鉴》竟跌到330册；到《1992年中国版画年鉴》印500册。编者在“版画述评”的结尾，似乎并不失信心：
《中国版画年鉴》自1981年开创到今年已整整出版十年了，它留下了全国版画家坚实前进的足迹，记载了全国版画艺术已取得的丰硕成果，也预示着中国版画未来发展的光辉前景！我们努力坚持把它出下去！
然而，形势比人强，终是坚持不下来了。这一期也就是未标“终刊号”的终刊号，关门之仑促，封面上连书名亦缺失，勒口上倒是印着五位编委的合影、简历和“编辑委员会成立十年纪念”的字样，算是告别留念。《中国版画年鉴》由勃兴到消失，自有它的时代原因。十二年前，李宝义先生给我的信中曾慨叹说：
“年鉴”在李桦先生带领下坚持十余载，十分艰难，特别令人遗憾者，这些年由于价值观转向，连版画界同仁都不愿和顾不上购得一部载有自己作品的“年鉴”，处境可想而知。我先调离辽宁美术出版社，后李桦先生又仙逝，这件事便更难坚持下去了。您既然见到92年那本，会看到勒口处载有“编委会成立十年纪念”一条，这便是我预感必然收山的纪念。
不管怎么说，辽宁美术出版社的12部“年鉴”在中国版画史上写下了重重的一笔，记录了1982年到1991年的十余年间中国版画的翔实历史，不管社会价值观会变成什么模样，这一段历史的记录是永存的。一家地方专业出版社能够在美术史、版画史上记上这一笔，堪称难得。李桦先生于三年后的1995年以88岁高龄逝世，我想，他对于《中国版画年鉴》的无疾而终必定抱憾，然而更多的应该还是欣慰，毕竟在他望八之年，为中国现代版画史尽了最后的努力和贡献。
“年鉴”终刊至今已有19年。19年来，关于版画史料的整理研究，又回复到1982年《中国新兴版画五十年1930—1980》出版之前那样，只能任其散佚了。每思至此，不禁三叹！
（本文编辑 谢宁）
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