培育科幻创作的热土，山西在行动

    ■本报记者 舒晋瑜

    这里既有刘慈欣这样享誉世界的科幻名家，也有张冉、灰狐、李晓虎、刘强等一批创作力旺盛的中青年作家，共同形成了令人瞩目的山西科幻作家群。他们扎根三晋大地，仰望宇宙星空，以独特的视角和丰富的想象力共同构筑了中国科幻文学的多元图景。

    正是这个背景下，第三届“科幻文化活动周暨山西科幻作家群宣传推介活动”不久前在阳泉市举行。中国作家协会副主席阎晶明出席开幕式并讲话。

    山西科幻作家梯队有序传承

    张冉从2011年开始创作科幻，2016年后休息了一段时间，去年开始重新在《科幻世界》杂志上发表作品。他认为，随着更多90后、00后作家加入科幻创作队伍，中国科幻文学不再拘泥于地外探索与人类命运的宏大命题，更关注科技伦理、近未来和人工智能等主题。当下的创作环境对作者足够友好，从国家层面对科幻的关注，到出版市场和影视改编的繁荣，都让作者能够最大限度实现自我表达。

    科幻儿童文学作家李晓虎从90年代末开始发表文学作品，尝试过各种文体，但直到从事科幻文学创作，才真正找到了感觉。2019年，他在《科幻世界》少年版发表了第一篇短篇科幻小说，两年后长篇《狼背上的女孩》获得第二届少儿科幻星云奖原创作品奖。具体到山西科幻文学怎样高质量发展这个问题，李晓虎认为可以从多方面发力：一是是用好山西本土优势文化资源，如《黑神话·悟空》的成功，再如吴岩获得少儿科幻星云奖短篇小说金奖的《爸爸的即时贴》，写的就是山西陶寺遗址；二是用好山西转型发展形势；三是用好高校资源，鼓励和推介现有人才，引进省外人才；四是打造发表和出版平台，营造科幻创作氛围，培育科幻产业链。

    科幻作家宝树发现，山西作协的支持，太古科幻学院的助力，《新科幻》《娘子关》杂志、希望出版社等平台和山西科幻评论梯队的加盟，相当于一套科幻文学组合拳，很让人振奋。

    科幻文学也需出圈

    今年秋天举行的山西科幻文学周，让科幻作家飞氘觉得格外有意义。他认为，在山西、在刘慈欣长期工作过的娘子关诞生《三体》并非纯粹偶然。《三体》写的是人类从外星入侵的危机中进行不屈的斗争，获得文明的生存和延续，重新获得尊严。也是全宇宙从黑暗森林中谋求解放、重新建立宇宙和平的过程。忧患意识和生命尊严可能是山西这片土地上一种历史的脉络，赋予作家独特的气质。

    获奖作家张冉认为，举办科幻文学周活动可以让作家们共同讨论、研究，共同进步，让科幻不再闭门造车。目前中国科幻文学的好作者和好作品太少。而好作者无法量产，只能发掘。希望通过奖项、资助、出版等方面挖掘更多的科幻创作者。

    科幻作家尹超已来阳泉参加过两次科幻文学周活动。他看到一个人、一部作品用想象力将这里变成了科幻世界的中心。“一个地级市出现了刘慈欣这样享誉世界的科幻大家，表明了地域化的科幻文化也能走向世界，想象力与你所处的地方和位置无关，它是人类的终极想象，是每一个人仰望星空时，都应该有的共鸣。”尹超说。

    建立科幻文学评论体系

    山西是现实主义的大本营，与科幻几乎形成两极。刘慈欣二十多年前发表第一篇科幻作品后相当长的时间内，不知道山西还有其他科幻作者。其实山西有一本《科幻大王》杂志，但作者大多都来自外省。在这种环境下，近年来山西出现众多科幻作家令人意外。

    刘慈欣发现，张冉的作品中有现代感，有很强烈的未来的诗意，这是山西文学中欠缺的。“我们更应该致力于创造山西传统文学、文化中没有的新东西，而不应该把过去的传统作为一种负担。”刘慈欣说，要建立起一个适合科幻文学的文学评论体系。科幻文学遵循文学共有的一些规律和评论原则，但它也有自己的很多特点，其审美结构超出传统文学，需要一个更有现代感、未来感的评论体系。

    他认为，现在科幻文学中的很多品质并不被传统的文学体系注意。传统的文学评论对科幻的评论好像很吃力、很困难，也没有抓住根本。科幻文学还有一个很重要的特质即无所指。这是传统的文学评论难以接受的。无所指不意味着这些作品比有所指的作品低级。它指向的就是科幻自身。

    刘慈欣也受着这方面的困扰。很多评论家希望从《三体》里面找出什么隐喻。他说，这个方向不对，最后也不能抓住实质性的东西。“我可以很负责地说，没有指向，没有隐喻。”刘慈欣说。

    培育第二个刘慈欣

    《科幻世界》副总编拉兹说，中国科幻文学创作正处于蓬勃发展的阶段。目前《科幻世界》每月收到的中短篇投稿超过1000篇，这在以前是不可想象的。成熟的创作者保持持续产出，这既是作家水平提升的标志，也得益于近年来科幻热潮的推动。与老一代作家相比，当前作者群体更加扎根本土，同时也具有很强的国际化色彩，创作风格更多样。

    但拉兹也指出，具有市场号召力的优秀作品仍属少数。目前看，科幻文学传统题材（机器人、外星人等）仍占一定比例，人工智能相关题材激增，在投稿中占比达三分之一至一半，虚拟世界、赛博朋克等新兴题材快速增长，存在题材同质化问题，编辑部正通过选稿、评奖等方式引导题材多元化；作品篇幅普遍增长，从传统的“点子文学”（几千字为主）发展为万字以上的中长篇。这一变化反映出作家对文学性、人物塑造、情节布局等要求更高，另外在市场驱动下，完整故事更有利于后续开发。

    张冉希望阳泉结合山西科幻文学发展的实际情况，成立科幻作家村，吸引更多的作家成为村民，同时开启培训模式。科幻是一个比较特殊的类型文学，创作方法是不可传授的，但若要维持一个行业的高质量发展，培训班仍有意义。如果中国科幻文学需要一个黄埔军校，那么它设在阳泉也未尝不可。太谷科幻学院从去年开始组织未来小说工坊系列的科幻作家培训。

    拉兹说，整体上，科幻文学创作生态活跃，与产业联动密切，社会认同度高，反映了国家科技实力提升；但市场化期待可能带来浮躁氛围，需要从高峰（刘慈欣现象）向高峰与高原并存（整体水平提升）努力，亟须培育更多优秀作家，从一枝独秀走向百花齐放。他强调，当前各类奖项虽能发掘新人，但更需要稳定的出版平台支持作者长期成长。这是培育“第二个刘慈欣”的关键所在。

    山西省作协主席李骏虎分析，山西科幻文学的发展仍面临诸多挑战，创作队伍需要进一步壮大，作品质量需要持续提升，理论批评需要深化建设，产业转化需要加快推进。如何在前人的基础上实现新的突破，如何在全球化语境中保持本土特色，如何在科技快速迭代的时代把握创作方向，这些都是需要共同思考的课题。推动山西科幻文学高质量发展，是山西省作家协会当前和今后一个时期的重点任务。

    李骏虎指出，第一，强化顶层设计与规划引导，将科幻文学发展纳入全省文学事业总体规划，设立科幻文学创作专项扶持基金，鼓励作家在题材风格形式上进行创新探索。第二，构建多层次人才培养体系，建立科幻作家孵化机制，通过创作研修班、导师制培养等方式发现和培育科幻创作新人，加强与高校科研院所的合作，培养既懂科学又善创作的复合型人才。第三，打造高能级平台载体，持续办好山西科幻文学周、科幻创作论坛等品牌活动，组建山西科幻文学创作基地，促进跨界交流与合作。第四，加大作品推荐与转化力度，拓展科幻文学的价值链。第五，优化科幻文学发展生态，整合各方资源，形成发展合力。