“选定题画诗研究，没想到背上了一个沉重的‘包袱’”

    ■王振纲  袁美

    春寒料峭，天空又飘起了雪花，我们迎着小雪走进了刘继才先生在东北大学出版社的办公室。刘继才，辽宁营口人，现为沈阳师范大学教授、东北大学出版社特聘编审，兼任文化部辽宁美术创作基地书画研究院副院长。他长期从事古代文学教学和题画诗研究。最近，我们又以电话方式作了第二次采访。此时，塞北的春雪已变成清凉的秋雨。这细雨好似绵绵思绪，让他想起更多的往事。

    一个执著的研究方向

    “您是从什么时候开始研究题画诗的，为什么对它感兴趣呢？”我们的问话使他陷入了沉思，外面飘起的雪花似乎把他带回上世纪60年代初那多雪的冬天。“那时我刚入大学不久，老师就让我们确定毕业论文的选题，早做准备。我经过认真考虑，选定了题画诗研究。这倒不是因为我素有资料积累，而是觉得这个选题很少有人涉足。只要肯下工夫，就会有收获。没想到我背上了一个沉重的‘包袱’。”莫泊桑曾说：“一个人以学术许身，便再没有权利同普通人一样生活。”从此，刘继才的生活真的完全改变了。“题画诗”这三个字几乎昼思夜想，挥之不去。一天夜里，他似乎在乱石堆中看到一块古代石碑上的题画诗，字迹清晰，触摸有质感。这真是铁证如山。他乐得叫起来，醒来发现原来是南柯一梦。

    当时，有关题画诗方面的资料很匮乏。为此，他翻遍了所有已出版的带“全”字的诗、词、曲集和许多个人专集，光是全套25本的《全唐诗》、72本《全宋诗》就查阅了无数遍。材料的搜集、研究持续20余年，1986年出版了第一本专著《中国古代题画诗释析》；24年后的2010年，出版了第二本专著《中国题画诗发展史》；又两年后第三本专著《趣谈中国近代题画诗》问世。

    除了遍查诗词作品外，他还在历代名画中细心寻找题诗。这项工作更为困难。首先对中国书法要有一定的研究，得有识别真、草、隶、篆、行的能力。其次，要有一定的校勘能力。有时为了辨别或改正一个字，往往琢磨一两天也难以下笔。“那么，在诗词集中查找题画之作就容易些了吧？”“也不尽然。”他说，如《全辽金诗》中有元好问的《济南杂诗十首》，仅看题目似乎与题画无涉。但细看全诗，就会发现其中的第八首却是为画而题。

    但查寻题画诗仅仅是题画诗研究的前提条件，而更为重要的是要以审美观点加以分析、比较和品鉴，从中找出题画诗演化、发展的规律。为此，每首题画诗他都要反复涵咏，甚至熟读成诵，这些基础工作耗时费力，但收获也是多方面的，不仅在画家中找到了许多出色的诗人，而且能在题画诗人中发现许多优秀画家。他仅从明清两代的自题画诗、词、曲中新发现的画家或画手就不下百位。据此，似可重写一部《中国绘画史》。

    一部成名的学术力作

    在刘继才的全部著作中，新近出版的《中国题画诗发展史配图新著》（下称《题画诗新著》）是迄今关于题画诗研究的最为完备、系统的学术专著。此书系国家“十三五”重点图书、国家出版基金项目。这是他在前三部题画诗研究专著的基础上，重新架构、修改、扩充而成的新著，由《中国题画诗发展史》的60余万字增至160余万字，由一卷扩至三卷。此书由东北大学出版社出版后，《人民日报》《光明日报》《中华读书报》《博览群书》《中国艺术报》等先后发表了书评，充分肯定其学术价值和审美价值。

    《题画诗新著》进一步论证了题画诗的起源，将题画诗滥觞的时间提早到2000－3000年前。探索了题画诗的时代特质、种类与文化蕴含等，确定了题画诗在中国文学史上的独立地位。此书配有视频版，这是题画诗研究著作中的首创。展卷扫码，同频共振，让名画动起来，书法舞起来，色彩斑斓，声色并茂。

    刘继才说：“学术研究的最高价值不但在于开创性，更在于能见他人所未见之见，达前人所未达之境。”他用作品印证了自己的观点。其《题画诗新著》创建了新体系、提出了许多新观点，书中对题画诗的义界及其社会功能、艺术价值以及艺术特点都有系统而精彩的论述，见解独到，令人耳目一新。

    天道酬勤，学贵专攻。古人说：“十年磨一剑。”刘继才先生用60余年时间断续撰写的《题画诗新著》，不仅是题画诗研究的奠基之作，也是新时期题画诗研究的标志性论著。

    一份有多项创新的成绩单

    一般地说，一个学者只要有《题画诗新著》这样一部学术精品足以在学术界占有重要位置了，而刘继才在学术方面的成就远不止于此。他还出版了古代文学其他论著15部，在《人民日报》《中国社会科学报》《中国艺术报》《中华读书报》《中国图书评论》《文学遗产》等报纸、杂志发表文章150余篇。

    著名学者傅璇琮先生在《中国当代名家学术精品文库：刘继才卷·序》中，以五个“新”来概括他的学术成就。且看其中之三个“新”：一是开拓新领域。唐代是否存在六言近体诗，学术界一直存有争议。王力先生曾以卢纶的《送万巨》为例证明六言近体诗的存在，可惜语焉不详。刘继才在《论唐代六言近体诗的形成及其影响》（原载《文学遗产》1988年第2期）一文中，不仅求证了唐代六言近体诗的存在，而且第一次全面论述了六言近体诗形成过程及其格律特点等，填补了空白。二是提出新观点。刘继才做学问的另一特点是好“标新立异”，敢于推翻前人成说。如对《孔雀东南飞》中焦仲卿的评价，1949年以来公开出版的《中国文学史》几乎全是扬刘贬焦，或说他“委曲求全”“犹豫动摇”，或说他“性格比较软弱”。刘继才的《究竟应当怎样评价焦仲卿——评几部中国文学史对焦仲卿形象的论述》（原载《文学遗产》增刊十七辑）一文通过详解此诗，并联系当时的社会背景，提出完全不同的观点。认为“焦仲卿的性格不是软弱，而是寓刚于柔”，“他不是一个动摇者，而是一位反封建礼教的勇士”。此文发表后，一些文学史家在编写或修改《中国文学史》时，基本上采用了这一说法，从此焦仲卿被摘掉了“性格软弱”的帽子。三是改换新视角。如《诗·卫·氓》中对“氓之蚩蚩，抱布贸丝”“乘彼垝垣，以望复关”等诗句的解释，历来分歧很大。而刘继才的《说“氓”——〈诗·卫·氓〉别解》（原载《社会科学战线》增刊第三辑）一文，避开某些争论，从释“氓”入手，许多问题便迎刃而解。

    长期的案牍之劳，使他的视力严重下降，右眼近视已近千度，左眼成瞽。似乎真的“独具只眼”了。

    “据悉，您的著作曾获多项省、地区、国家优秀图书奖，1992年还荣获国务院政府特殊津贴，1997年荣获教育部曾宪梓教育基金奖。”刘继才谦逊地说：“那是对我的鼓励和鞭策。我的些许成果只不过像窗外的小雪花，微不足道。倘能化作春水，愿为祖国的文艺沃土带来点滴滋润！”

    （此文曾参考《教育艺术》有关访谈文章和《辽沈晚报》“人物专访”、营口电视台“天下营口人”等节目，特致谢意）