“曾因酒醉鞭名马”

    【酒事江湖 2·3】  

    中国现代作家中，若论嗜酒者，郁达夫应该排得上号。中国现代文人中，若论旧体诗作得好者，郁达夫肯定也榜上有名。郁达夫成为著名作家，主要因为小说创作。但早有人指出，他的散文，尤其是游记，艺术成就远超其小说。而更有人认为，郁达夫的旧体诗，比他的散文还要好。2013年11月，上海古籍出版社出版了《郁达夫诗词笺注》，笺注者詹亚园。据詹亚园先生在《绪言》中说，现存郁达夫旧体诗六百首，想来这《郁达夫诗词笺注》，是迄今将郁达夫旧体诗词搜集最完备的版本了。

    我不懂诗，尤其不懂旧体诗。现代文人的旧体诗，见到了也读一读。就我读过的来说，鲁迅、柳亚子、郁达夫这几位，旧体诗是自成一格的。鲁迅写得少，一生就写了那么几十首，但其中一部分，可谓大笔如椽，掷地作金石声。柳亚子呢，我以为平生最可取的，就是旧体诗了，尤其是以议论入诗而又诗意盎然，却又让人觉得写来毫不费力，真是天生的诗人。郁达夫的旧体诗，刚柔相济，端庄而流丽、劲健而婀娜。詹亚园在《郁达夫诗词笺注》的《绪言》中说，郁达夫的几个友人，刘海粟、郭沫若等，都盛赞郁达夫的旧体诗。刘海粟说，郁达夫诗词第一，散文第二，小说第三，评论文章第四。郭沫若则说，郁达夫的小说，条畅通达，每每一泻无余，而旧体诗词却十分耐人寻味。

    郁达夫嗜酒。他的旧体诗中，我最爱诵读的，往往是那种与酒有关者，是散发着酒香者。

    郁达夫的小说代表作《沉沦》，其中的主人公作过两首诗。一首是主人公在一个秋天的晚上离开东京，乘车往名古屋，车过横滨后写下的。一首是主人公到名古屋后在一酒楼醉后吟唱。这两首诗，都非郁达夫在写小说时临时替主人公所作，而是将自己先前写好的诗安在小说主人公名下，所以，这两首诗，在詹亚园的《郁达夫诗词笺注》中，都能找到。两首诗都与酒有关。

    第一首诗的产生，小说中是这样写的：“火车过了横滨，他的感情方才渐渐儿的平静下来。呆呆的坐了一忽，他就取了一张明信片出来，垫在海涅（Heine）的诗集上，用铅笔写了一首诗寄给东京的朋友。诗曰：

    蛾眉月上柳梢初，又向天涯别故居。

    四壁旗亭争赌酒，六街灯火远随车。

    乱离年少无多泪，行李家贫只旧书。

    夜后芦根秋水长，凭君南浦觅双鱼。

    小说里，主人公写完这诗，在朦胧的灯光中坐了一会儿，又翻开了海涅的诗集。在《郁达夫诗词笺注》中，诗前面有题记曰：“八月初三夜发东京，车窗口占别张、杨二子”。詹亚园解释说，这是1915年9月11日所作，当时寄上海《神州日报》，于10月6日发表于《神州日报·神皋杂俎·文苑》。其时郁达夫在东京第一高等学校预科毕业，再到名古屋第八高等学校就读，从题记看，应该是一张姓一杨姓的两个友人到月台送行，车开动前吟就的。“四壁旗亭争赌酒”，诗中有酒。正如詹亚园解释的，这用的是唐代诗人王昌龄、高适、王之涣在长安旗亭以诗赌酒的典故。某天寒微雪日，三位诗人来到一旗亭，贳酒御寒。忽有梨园伶官十数人也来饮酒，三位诗人躲到一边，围着炉火，静静地看着这些伶人作乐。不一会，又有四名歌妓到来，衣装华丽，浑身富贵气。歌妓来后，便奏乐、歌唱，唱的都是当时的名曲。三位诗人平时在作诗上谁也不服谁，都认为自己写得最好。歌妓唱的曲儿，多以当时流行诗歌为词。王昌龄便向其他二人提议，看今天谁的诗被唱得多，谁就是优胜者。到头来，三人的诗歌都被歌妓唱了，于是三人“大谐笑”，诸伶不解其故，好生纳闷。待听到三人解释后，便怀着十分的敬意请三人“俯就筵席”，于是“三子从之，饮醉竟日”。郁达夫的这首诗，虽然没有写自己饮酒，但用了这么一个散发着浓郁诗意和酒香的典故，所以也让人喜爱。

    《沉沦》中第二首诗，是主人公到名古屋后，心情郁闷，到酒家买醉后产生。“痛饮了几杯新拿来的热酒，他更觉得快活起来，又禁不得呵呵的笑了一阵。他听见间壁房间里那几个俗物，高声的唱起日本歌来”，于是，他也放大了嗓子唱道：

    醉拍栏杆酒意寒，江湖寥落又冬残。

    剧怜鹦鹉中州骨，未拜长沙太傅官。

    一饭千金图报易，五噫几辈出关难。

    茫茫烟水回头望，也为神州泪暗弹。

    高声地念了几遍，他就在席上醉倒了。

    在《郁达夫诗词笺注》中，此诗题为《席间口占》，据詹亚园解释，诗题又作《冬残一首题酒家壁》，作于1916年冬，看来真是郁达夫自己在名古屋酒家醉后所作。诗中用典多，不一一解释。好在尾联明白如话，让人知道整首诗表达的是一个异国游子对祖国的思念和担忧。整首诗酒香袭人。

    郁达夫旧体诗中，我最喜欢的，还是1931年1月23日作于沪上的那首感时忧世的诗了。此诗前面有题记曰：“旧友二三，相逢海上，席间偶谈时事，嗒然若失，为之衔杯不饮者久之。或问昔年走马章台，痛饮狂歌意气安在耶？因而有作”。詹亚园解释说，诗题又作《钓台题壁》。诗曰：

    不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。

    曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。

    劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。

    悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。

    郁达夫在散文《钓台的春昼》中，说自己在水边酒楼上偶遇几位做了党官的朋友，背诵了这首诗。《钓台的春昼》是名篇，所以这首诗知道的人不少。颔联“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”，特别有名，但其实我也十分喜欢颈联“劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘”。全诗用典也多。总之，是感寓伤时、飘零忧国之作。

    上海古籍出版社出版的《郁达夫诗词笺注》，收入了郁达夫的《赠鲁迅》，作于1933年1月，诗曰：

    醉眼朦胧上酒楼，徬徨呐喊两悠悠。

    群盲竭尽蚍蜉力，不废江河万古流。

    “醉眼朦胧上酒楼”，詹亚园笺注曰：“鲁迅是绍兴人，喜喝黄酒，故以戏语。上酒楼，鲁迅有小说《在酒楼上》，这里亦暗用小说名。”这理解可能是错的。鲁迅于1927年10月到上海，便遭到创造社的攻击。冯乃超在《文化批判》创刊号上发表文章，说：“鲁迅——若许我用文学的表现——是常从幽暗的酒家的楼头，醉眼陶然地眺望窗外的人生。”鲁迅马上写了《“醉眼”中的朦胧》予以反击。“醉眼朦胧上酒楼”，应该典出于此，与绍兴黄酒和小说《在酒楼上》没有关系。（王彬彬）