命运多舛的近现代美术刊物

    近现代所产生的数万种期刊杂志，无疑是一笔宝贵的文化遗产。如何利用好这么一大笔文化遗产，现在成为严峻课题。虽然说现代影印技术发达，抢救纸质文化遗产为时未晚，但是在优先抢救哪一类期刊杂志上，存在认知偏差。

    以文字为主的期刊，由于纸张关系，年深岁久，字迹模糊，缺句少字，但是通篇的文意尚可揣摩出个八九不离十。而美术期刊以图面为主，文字为辅，图画是直观的艺术，画面受损“覆水难收”。近现代用于印刷期刊杂志的纸张，其寿命不逾百年，勉强保存到今天，离“断烂朝报”亦近在咫尺。

    “美术”一词来自欧洲，“五四”新文化运动前后我国各地学堂纷纷开设美术课。遥想一百年前，“美术”作为新鲜名词初入中土，教育家蔡元培奋臂呼吁：“运动可以健身，美术可以养心。”蔡元培认为美感来自美术：“有美术，斯生美感。美感，不仅手工、图画、诗歌有之，无论何时何地，或何种科学，苟吾人具情感，皆可生美感。”

    鲁迅对美术的推进亦不遗余力，对于美术的普及有具体主张：“在新艺术毫无根柢的国度里，零星的介绍，是毫无益处的，最好是有一些统系。”鲁迅的意见，与精选近现代美术刊物百余种优先出版之创意，实有戚戚焉。

    美术刊物作为新文化运动之一翼，长期以来却莫名地备受冷落。纵观中国近代文化期刊史，美术刊物所占份额少得惊人。由此可知，美术刊物的遴选，困难之大，远超预计。好在天道酬勤，不敢说吾国美术刊物尽收于此，但是重要的、经典的、珍罕的美术刊物较少遗漏。特别需要指出的是，尽管我们上下求索，竭尽全力，可是历史现状摆在那，并非每种美术刊物都是全份无阙，刊期越长求全越难。我们所能做的，—，缺期太多的刊物忍痛割爱，二，尽量保证每种刊物的创刊号在，创刊号能体现刊物之大政方针。

    百余种美术刊物，既有文化启蒙之初的《神州国光集》《图画日报》《真相画报》《上海泼克》；也有新文化热潮下的《新艺术》《美育杂志》《国粹月刊》《艺风》；还有休闲文化的《文艺茶话》《上海漫画》《辅仁美术》《唯美》；更有“爱国之美术”的《救亡漫画》《木刻阵地》《耕耘》《漫画和生活》等。以广度与深度而论，整体上代表了美术普及，美术教育，美术研究的现状与成果。

    内中尤以美术专科院校的校刊更为稀有和重要（许多著名美术家在校授课），如北京大学所出《绘学杂志》、南京美术专美学校所出《南美杂志》、杭州西湖国立艺术院所出《亚波罗APOLLO》《亚丹娜》、上海美术专门学校所出《荒原》、苏州美术专科学校所出《艺浪》、成都东方美术专科学校所出《太阳在东方》。可惜的是，国立北平艺专的校刊遍寻不获，徐悲鸿曾任北平艺专校长，齐白石、陈半丁曾在艺专授课，知名校友有吴作人李苦禅等。

    从可读性及文献性两方面来考量的话，专业属性的美术刊物，较比其他几类美术刊物不占优势。反而是时事新闻色彩突出、文化消遣色彩突出、历史故实色彩突出的美术刊物广受读者青睐，发行量大，出版期数多，市场价值高。此外，出版方的经济实力更是刊期长短的直观反应。那些仅凭个人热情所办的美术刊物行之不远。

    出版期数的多寡可以看出端倪，本编百余美术刊物，出版期数在10期以内的占了三分之二，出版一两期的占到五分之一。历史告诉我们，社会动荡，战乱频仍，所有刊物的生存和寿命都会受其制约，实用性很低的美术刊物更是首当其冲。能够坚持出版十年八年的美术刊物实属不易，究其原因，一是雄厚的财力和稳定的出版资方，二是恰逢社会动荡的间歇期。

    若划分美术刊物在不同历史时段的作用，我们可以看到和平时期与战乱时期美术刊物泾渭分明的立场。和平时期，美术刊物起到的是陶冶心灵、美化情操之功能。战乱时期尤其是抵御外侮事关民族存亡的危难时刻，那些美术刊物中的漫画和木刻发出了抗争与愤怒的呐喊，做到了振奋人心鼓舞斗志的正面效果。漫画刊物作为美术的一个分支，长期被正统美术界轻蔑，视其为插科打诨博人一笑，忽略了漫画针砭时弊的功效。