本报讯（记者舒晋瑜）“未来像盛夏的大雨，在我们还不及撑开伞时就扑面而来。”刘慈欣在被授予2018年度克拉克想象力服务社会奖时，曾如此形容时代发展进程之速。
刘慈欣说，自己最初创作科幻小说的目的，是为了逃离平淡的生活，用想象力去接触那些永远无法到达的神奇时空。但在一个高速发展的时代，想做科幻作家并没有那么容易：“后来我发现，周围的世界变得越来越像科幻小说了……同时我也沮丧地发现，当科幻变为现实时，没人会感到神奇，它们很快会成为生活中的一部分。所以我只有让想象力前进到更为遥远的时间和空间中去寻找科幻的神奇，科幻小说将以越来越快的速度变成平淡生活的一部分，作为一名科幻作家，我想我们的责任就是在事情变得平淡之前把它们写出来。”
事实上，中国科幻小说的发展也在加快。
近年来人民文学出版社出版了《九州缥缈录》《择天记》《中国最佳年度科幻作品》等幻想文学作品，去年陆续推出《地球省》《如果末日无期》《火星孤儿》等科幻作品，并与八光分文化联合引进《银河边缘》。一个不可忽视的现象是，纯文学作家龙一、王十月、李宏伟等先后加盟科幻文学创作。科幻作家们更是如鱼得水，青年科幻作家陈楸帆在《人生算法》中，通过与人工智能程序“陈楸帆2.0”对话，和AI共同完成了一次创作。《人生算法》把近年火热的技术话题用小说形式探讨了一遍，比如基因编辑、生育和代孕、人工智能恋爱。
《潜伏》作者龙一首部科幻作品《地球省》，描写地球环境的恶化、外星文明的入侵等诸种因素导致清末民初社会在未来的复活，既有科幻小说必备的“硬”知识，又有谍战小说跌宕起伏的“软”节奏。而被定义为现实主义作家的王十月，2018年集中在《人民文学》《十月》等刊发表了一批科幻小说，并出版科幻小说《如果末日无期》。“在东莞，许多的工厂里，机器人已经取代人工，人工智能飞速发展带来的改变不容忽视，许多旧职业消逝了，许多新职业诞生了。智能手机已经成为我们身体的延伸。当下新生的职业人群，却难有效进入小说。当我们声称所写的是现实主义时，却很难看到今天或者明天将要来到的现实。我想写不一样的现实主义，一种属于未来的现实主义。”王十月说，他要写科技发展带来的改变与可能带来的改变，扎根现实的土地，对未来做出警示和预言，或许才是未来现实主义的真奥秘所在。李宏伟的《国王与抒情诗》，科幻小说兼具先锋小说和哲理小说的双重面貌；庞贝的科幻小说《独角兽》则呈现了人工智能叙事中“后人类”的“身体”和界线。
引进类科幻文学作品在图书市场的份额更胜一筹。从《银河帝国》开始，科幻一直是读客版权引进策略中最重要的环节之一。读客文化股份有限公司总编辑许姗姗分析，科幻电影《星际穿越》的火爆、《三体》的获奖以及2017年七年级下册推荐阅读数目的入选都对《银河帝国》的畅销带来了有利影响，阿西莫夫被越来越多的中国人熟知。读客先后引进了科幻黄金时代三巨头（艾萨克·阿西莫夫《银河帝国》系列、阿瑟·克拉克《太空漫游》四部曲、罗伯特·海因莱因《时间足够你爱》）等著作，也关注历年雨果、星云等大奖的热门作品和科幻新秀。而近年最大的举措，是读客取得了罗伯特·海因莱因一系列重要作品的版权，包括永恒经典《时间足够你爱》《异乡异客》等。据悉，读客将于2019年陆续出版阿瑟·克拉克的科幻至高经典“太空漫游”四部曲和海因莱因包括《时间足够你爱》在内的8本著作。
中信出版社兼顾了引进和原创双向拓展，先后推出“雨果奖”得主尼尔·斯蒂芬森、小沃尔特·M·米勒的科幻长篇《七夏娃》《莱博维茨的赞歌》，刘宇昆的《奇点遗民》陈致宇的《特工袋鼠——德嘉·索雷斯号之行》等。与此同时，在纸媒生存环境不容乐观的当下，依然有纸质科幻杂志或杂志书（Mook）创刊，如《科幻立方》《科幻世界少年版》《银河边缘》《不存在》等。《银河边缘》联合主编之一杨枫承认中西方幻想读者存在一定的差异，但差异之外，是幻想文学超越国界的属性，这也是幻想文化产品能够在近半个世纪，将影响力辐射到全球各个角落的深层原因。也许科幻杂志不会再像以往那样位于市场的中心，但哪怕处在“银河边缘”，依然能够闪耀整个宇宙。
许姗姗表示，如果说《流浪地球》带来了中国科幻电影元年，那么阿瑟·克拉克和海因莱因的这场联动，很大程度上也能为出版界的科幻热潮加一把火。有观点认为，电影《流浪地球》《疯狂的外星人》的成功，《上海堡垒》《拓星者》等多部国产科幻影视即将播出，及已出版和将出版的大批科幻小说，国产科幻小说数量将会呈现井喷状态。
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