《牵风记》为中国战争文学贡献新典型

    本报讯（记者舒晋瑜）作家徐怀中新作《牵风记》（《人民文学》12期刊发，人民文学出版社出版），因其中涉及裸女过江、战争与性的话题，一经发表引发社会各界的关注。“惊喜超过期待，收获大于困惑，魅惑大于收获。”评论家朱向前以此概括《牵风记》，他认为，这部小说的启示性和创新性，一定会引起人们的沉思，但它又确实将中国当代战争文学引入了更大的想象空间。原总政宣传部文艺局局长汪守德则高度评价，《牵风记》在中国的战争题材文学中是一部稀缺的作品，是独一无二的。

    朱向前说，徐怀中在这部作品中为中国战争文学贡献了新的典型，包括三个半人和一匹马。一个是女主人公汪可逾，从她第一次亮相到和一号首长的恋情，最后她离奇的离世方式，作家对这一人物写得至真至纯，冰清玉洁，在战争文学中没有出现过这样的人物；第二个人物是曹水，打起仗来不惧生死，但是作风不够严谨，这种形象在战争生活中比较常见，而在过去的战争文学中比较少见，偶有涉及也是被批评；第三个人物是一号首长，一个高才生变成军事指挥官，因为一场才华横溢的报告赢得汪可逾芳心，一场完美的爱情因怀疑汪的失身而毁灭；还有半个人物是刘春壶，一般出现在战争文学作品中的红小鬼都是苦大愁深，但他出身于地主家庭，因为演戏好受到大家宠爱。还有一匹通人性的马，写得充满浪漫主义色彩。

    “在战争文学中，能写出一个人物形象就是不小的贡献，徐怀中写了一组人物，这是他对战争文学的巨大贡献。”朱向前提到，徐怀中在作品中描写了美对战争的超越，体现于汪可逾和一把古琴，这二者作为美的符号和象征，高贵同时又脆若琴弦。另外，在处理战争与性的禁区方面，徐怀中做了大胆而可贵的探索，从某种意义也是对传统的战争文学的挑战和突破。“整部作品前实后虚，很多细节如绑腿如何绑成人字形，不经历战争的人是写不出来的。”朱向前表示，从新時期之初的《西线轶事》到新世紀之初的《来也匆匆去也匆匆》《或许你见过日初》，一直到今天的《牵风记》，徐怀中始终有一种艺术雄心，总在不断地探索创新，在90岁的年纪决心和自己的以往告别，这是中国文学史的奇迹。

    “作品中120名裸女过江，我并不认为这种细节有什么大逆不道或难以接受。作家展示的是生命的真实，在战争的极端环境下表现人性人情的美好。生命高于一切，美好过于一切，这是徐怀中写作的最高目标。”原总政宣传部文艺局局长汪守德认为，《牵风记》中部队挺进大别山只是作为背景，作家还是写人物的命运和情感，充满了青春的灵动的气息。作品涉及了很多场景，都是基于他的战争经验，从想象或虚构出发，服从艺术的真实。徐怀中保持了他一贯的风格，抒情、唯美，从人性、人情的角度切入战争生活，在他的笔下，战争生活残酷而且充满传奇，同时又是唯美的。

    汪守德认为，《牵风记》的意义在于，一位已过鲐背之年的高龄作家，依然保持旺盛的创造力，内心包保有纯净的审美趣味和对美好的真爱。在他的笔下，青年男女的爱情是纯净的，比很多年轻人写得还要干净。我们总认为军事文学是堂堂正正、铿锵有力、金戈铁马的豪放派，《牵风记》从军事文学的题材来说，超越了我们以往的阅读经验，在以战争为背景表现人性方面是有突破的。写击毙战马，尽管是虚构的细节，但是带给我们的冲击很强烈；结局的处理采用魔幻现实主义，在文学的手法、文学的品格上，都是以往作品不具备的。

    “《牵风记》的一大特点是，大时代、大事件，但是从小人物或者旁枝末节写进去。《牵风记》中的几个人物都很别致，都有纵情纵性的鲜活性格，远远不是身上的制式军装和酷烈的战争环境能够框定的。”评论家张志忠发现，作品保持了徐怀中的战争抒情诗的风格，也接续了徐怀中一向推崇的孙犁《风云初记》的写法——当年徐怀中对孙犁崇拜至极，曾经说过，愿意以10年生命，换取孙犁先生《风云初记》的后续完成。如今徐怀中以耄耋之年，将孙犁的精神命脉融入自己的作品，承续了孙犁的抒情小说体式，以抒情笔墨写战争风云，为当下的文坛增添了难能可贵的风姿。

    “战争时期军队生活的文化色彩、美好念想和复杂考验，在艰苦的岁月之上泛出明丽的光泽，在特定的情境之中留下惋惜与痛悔，在自然的山河之间现出美好人性的温度。作品中的主要人物，大都是此前的文学作品中未被充分塑造过的，他们的原型来自作家当年的亲历，于是这些人物又那么真切可感。在挺进大别山的大背景下，他们无疑是有信仰、有英雄气、有战斗力的战士，同时他们还是行进于伟大征程的有文化、有感情、有血有肉的军人。”《人民文学》主编施战军认为，《牵风记》是一部具有深沉的现实主义质地和清朗的浪漫主义气息的长篇小说，也是一部具有探索精神、人们阅读之后注定会长久谈论的别样的艺术作品。