《高山流水：李长锁、後藤耀輝摄影展》策展感言

    今年是中国改革开放四十周年、《中日和平友好条约》缔结四十周年。中日两国摄影家李长锁、後藤耀輝摄影展《高山流水》是向这两个里程碑意义的四十年致敬的展览。

    李长锁，1952年生于北京，1977年毕业于北京大学东语系日语专业，曾就职于中国摄影家协会国际部，上个世纪80年代东渡日本留学，获日本大学艺术研究院摄影系硕士学位，后长期在日本文化教育机构工作，并致力于中日人文交流事业。李长锁先生是在中日两国享有盛誉的摄影家，摄作等身，是中国摄影家协会会员、日本华人写真家协会主席，《翼的王国》《自然与智慧》《大西洋》等杂志社特邀摄影家，曾荣获联合国教科文第八届亚洲文化中心奖、中国青年影展奖、全日本航空杂志《翼的王国》年度大奖、中国艺术摄影协会第二届金路奖金奖等荣誉。1986年在日本银座举办的李长锁个人系列影展《黄河母亲河》，是中国大陆摄影家首次在境外举办的系列摄影个展，至今仍为中日两国摄影界所津津乐道。

    後藤耀輝，日本华人写真家协会副主席兼秘书长，师从李长锁，是日本摄影界近年涌现的新锐之一。後藤耀輝足迹踏遍扶桑山山水水，特别是近年来长期隐居日本富士市山村，围绕富士山主题创作了大量摄影作品，并获得2018年印度JCG国际摄影三地巡回展JCG金牌、2018年新加坡SIPC国际摄影四地巡回展DIGIRAP彩色组PSA荣誉丝带奖、2018年美国GASO国际摄影六地巡回展Tate自然组荣誉丝带奖、2018年第五届IUP国际摄影家联盟国际摄影展览旅游组IUP银牌等奖项。他的富士山主题摄影作品，在某种意义上是富士山的一部图像志。

    李长锁、後藤耀輝四十年的摄影历程，见证了中国改革开放、中日和平友好的四十年，他们镜头下的作品是对这两个四十年精彩的注脚。这次策展没有选择传统人文纪实类的作品——尽管两位摄影家在此题材上有大量精彩作品，而是聚焦于山水主题，别有深意。

    子曰：“知者乐水，仁者乐山。”山水之乐是历代文人墨客、丹青妙手从事创作的永恒主题。中国摄影先驱郎静山先生创作的《晓汲清江》《古阁重峦》等系列作品，诠释了中国美学“衔山抱水建来精”的独特神韵，开启了从山水画到山水摄影的艺术之径。中日两国一衣带水，文化同源。李长锁、後藤耀輝的艺术创作，深得此种古典美学精义。

    值此中国改革开放四十周年、《中日和平友好条约》缔结四十周年之际，精选李长锁、後藤耀輝创作的中日两国山水主题摄影精品四十幅于北京外国语大学展出。黄山、黄河、富士山、日本海等中日两国名山大川在摄影家镜头之下熠熠生辉。

    驻足展厅，李长锁先生三十年前拍摄的青藏高原巴颜喀拉山黄河源头，印证太白诗句“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的雄浑壮美；先生三十年前拍摄的秀美黄山，是渐江题画诗“坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉”的写照。在那没有无人机等航拍设备的年代，李长锁先生冒着生命危险，在黄河源头和上游峡谷行摄，他以相机为笔，为谱写中华民族母亲河的图像史搜集第一手资料。可以想象，他镜头下的某些景象在这三十多年间发生了怎样的变化！从艺术、历史和生态的角度，李长锁镜头下的黄河系列作品弥足珍贵。

    如果说李长锁先生的摄影作品得黄宾虹作品“山川浑厚，草木华滋”的神韵，後藤耀輝镜头下的富士山则仿佛葛饰北斋浮世绘《富岳三十六景》的摄影形式呈现。常人拍摄的富士山多有肃穆壮美甚至少许正襟危坐之感，後藤耀輝拍摄的富士山系列，更富有清新感和烟火气，让我们领略富士山的隐隐绰绰和一颦一笑。特别是那幅《朝雾晨光》中的富士山，冷暖色调交融下的静谧山水，与赵孟頫的《鹊华秋色图》颇多神似。

    古有伯牙鼓琴，志在高山流水，钟子期对曰：峨峨兮若泰山，洋洋兮若江河。兹以古人精义为这场特别的展览命名——“高山流水”。物华天宝、地杰人灵是高山流水的题中应有之义。《世说新语·言语》有云：王武子、孙子荆各言其土地、人物之美。王云：“其地坦而平，其水淡而清，其人廉且贞。”孙云：“其山嶵巍以嵯峨，其水氵甲渫而扬波，其人磊砢而英多。”诚哉斯言。