回望与创见：一次对中国影视的最新把脉

    今年是中国电视60年华诞，中国电影的诞生也已有110多年的历史。中国影视在如此辽阔的时代中涌进和发展，特别是改革开放40年以来中国影视逐步成为中国人最主要的审美方式和审美经验来源，站在诸多有纪念意义的节点，面对过往，亟需中国影视学者对本国影视实践和生态，进行饱具逻辑的梳理、富于理性的判断、应对规律的把握。

    同时，面对未来，随着新媒体的快速崛起，媒介融合生态深刻地渗入并改变着中国的社会结构，以及人的日常生活、交往方式和价值取向，因应此，我们更需要对影视新媒体化的长远格局进行创见性前瞻。因此，无论面对过去，还是面对未来，我们都急促地声声呼唤对中国影视的最新“立论”。

    教育部“长江学者”特聘教授、北京师范大学艺术与传媒学院院长胡智锋先生的新著《立论中国影视》的出版，恰为前述的“亟需”和“呼唤”提供了有代表性、典型性的回应。

    《立论中国影视》集结荟萃了胡智锋教授多年来关于中国影视的数十本著作、数百篇论文中最有代表性的文字。《立论中国影视》也是站在新时期、新时代中国影视发展前沿，对于中国影视的战略发展、文化发展、行业发展、学术发展所做的最新的综合性、全景式研究。

    概括起来，这本书有时代性、系统性、创新性三个鲜明的特点。

    第一是时代性。该书对改革开放以来，特别是新世纪以来的中国影视发展，进行了变迁性跟踪和动态性思考，富有阶段感、时代感。该书的时代性更体现在，自觉以习近平总书记新时代文艺思想、新闻思想为指导，结合新时代中国影视发展的脉络，与时俱进地参与中国影视大时代的进程，成为新时代中国影视发展的一种历史的、现实的、时代的见证。

    第二是系统性。尽管《立论中国影视》一书是文集，但它却体现出了作者的一种全面体系化的构建意图和努力。全书整饬而系统地分为五大“篇”：（1）影视内容生产篇；（2）影视行业发展篇；（3）影视文化建设篇；（4）影视基础理论篇；（5）影视宏观思考篇。实际上，内容生产、行业发展、文化建设、基础理论、宏观战略，恰恰正是中国影视发展最重要的部位。如此，较为完整地观照了中国影视命题和问题。

    第三是创新性。

    一是思想的创新。体现为作者在书中一以贯之的“本土化”思想。本土化思想是基于并聚焦中国影视经验，并将这种经验放置到全球视野中，对中国影视本土现实经验进行的全面梳理和理论阐释，同时以期为本土影视发展提供智力支持。本土化思想包括中国影视内容生产本土化、文化构成本土化、审美品格本土化、表述方式本土化。

    二是观点的创新。书中收录并呈现了胡智锋教授相当数量的学术观点，这些观点产生过重要的学术影响。在书中还呈现了胡智锋教授在不同学术阶段提出的“传播艺术”“传媒艺术”“多种假定的真实”等引发中国影视学界反响的概念。

    三是学科的创新。胡智锋教授是中国广播电视艺术学始创者之一，中国电视美学重要奠基者，中国电视传播艺术学、传媒艺术学创建者。在《立论中国影视》中，展示了胡智锋教授长期致力的电视美学、影视文化、电视传播艺术、传媒艺术研究，这些研究在中国影视分支学科的丰富和建构上做出了创造性的贡献。

    《立论中国影视》中的“论”既是为中国影视发展过往所“立”；同时，该书的前沿性探索，也启示着中国影视发展在未来如何“立论”。这种梳理性、引领性的贡献，这种潜心治学、倾力打磨的努力，在影视这样具有相当实践性特征的研究和学科建设领域中，是极为难能可贵的。也期待该书在当前媒介融合、艺术融合的时代背景下必有多维回响。