书意过眼

    非商业的文学写作就非常非常重要，我觉得，这类写作应该有其他写作不能的独特的承担，应该超越新闻、超越理论、超越网络言论、超越人们平时的成见，去思考这个社会存在的种种潜在的、不易被察觉的问题，探讨一些畅销小说、商业性的小说包括侦探小说所不能企及的、所不能够达到的那些对我们来说更隐秘的、更深刻的问题。比如能像《红楼梦》那样，像《罪与罚》那样，让人在日常生活里看到深刻的危机，观察、认识、分析人在他的内心生活的，特别在他道德和精神层面上，遇到什么问题。

    ——新近出版长篇新作《无名指》、主张现代小说创作回归现实和写实的评论家李陀在接受媒体采访时，谈到非商业的纯文学写作的重要性（《北京青年报》“青阅读”2018年8月3日，《李陀：理想中的现代小说应该什么样》）。

    沈从文为什么会有这样的后半生？他为什么有这样的选择？为什么他是这样一个老头，而不是别的样子？我就觉得，如果不知道他的前半生，后半生有些地方理解起来可能就不是很充分了。所以如果从他完整的生命来看，可能就会看得比较通顺一点。当然，写的过程我并不是倒推和溯源，其实就是一步步把他发展的过程写下来，他碰到过什么人，遇到过什么事情，是如何处理的，他是如何和这个世界发生关系的，我觉得只要把这些东西原原本本地说出来就行，并不是要得到什么结论，或者解答一个什么样的疑惑。

    ——先写《沈从文的后半生》，为何一定要写“前半生”？学者张新颖如是说（《晶报》“深港书评”2018年8月4日，《张新颖：他们是“新文化晨曦时刻的儿女”》）。

    我觉得没有什么写作主题是新的。它是永恒的，只是它的形式有所变化而已。比如说在现代我们有了社交媒体，我们的写作会涉及社交媒体，因为它成了我们生活当中的一部分。如果有技术变革的话，我们也会写到技术变革，但这种变革一定要是非常剧烈的。但是，就像我刚才说的，我觉得写作写的东西永远还是人，人总是会在特定的历史环境中发生一些故事，我们写的就是这些东西，比如说爱情啦、政治啦、钱啦，还有自己的父母等等。

    ——美国作家、创意写作课老师珍妮特·伯罗薇在京接受记者采访，谈到了当今时代的写作主题话题（《新京报》“书评周刊”2018年8月4日，《写作班能培养出作家吗？》）。