“灾难求生”系列：关于类型小说的艺术性

    许诺晨是近年来在儿童文学界风头正劲的儿童文学作家。她的作品创作题材很广，有校园小说、童话、绘本等，目前已有60余册。新近是由河北少年儿童出版社出版的一套“灾难求生系列”。丛书一套5本——《追风少年》《地表震动模式》《不沉的冲锋舟》《致命病毒入侵》《火烧摩天楼》，分别将主人公置于龙卷风、地震、洪水、传染病和火灾等灾难中，让孩子在灾难中学会成长。

    灾难小说是小说中常见的类型，但专门写给儿童的灾难小说却并不多见。其创作意义和出版价值都不言而喻。当代儿童多处于成人的严密保护之下，少有机会经历各种险境，自然也缺乏一些锻炼。可是，灾难来临时，可并不分成人还是儿童。而且儿童由于保护意识薄弱、保护手段缺少，常常成为受到伤害最重的群体。每天打开新闻，各种灾难不断，威胁丛生，如果孩子能够经历冒险，学会保护自己，至少可以减少很多不必要的伤害吧。我想，许诺晨的创作出发点也是抱持了这样的爱心和希冀。

    灾难小说属于类型小说，因为有惊险的情节和鲜明的任务，吸引孩子阅读具有先天优势。不过，要写好却不容易，作家要解决一些艺术难题，才能让作品闪亮起来。在我读来，“灾难求生”系列很好地处理了一些艺术难题。

    首先，“灾难求生”的故事编得很缜密。把故事编得逻辑严密，前后自洽，其实是写小说的基本功。但是，这种基本功却在当前的儿童小说中被淡忘了，有时会显得漏洞百出——要么不能解释人物动机，要么情节前后矛盾，要么故事推进缺乏合理性。在《致命病毒入侵》中，首先是东湖市爆发致命传染病，后是董咚咚的父亲董骄为了项目冒险前往东湖，然后才有了三个小伙伴营救并阻止病毒的流传，这个故事的逻辑结构清晰。儿童由于本身行动受限，将他们置于灾难环境中时，要考虑到主人公的身心特点，不能像成人灾难小说一样，具有“超人”能力的营救者出现，否则会减少作品的可信性。在许诺晨的“灾难求生”系列中，三个小伙伴都是普通孩子，会搞笑、爱耍宝、也害怕，但由此而显得人物真实可信。当然，他们在灾难面前的勇敢、团结、机智同样也能给小读者以“模仿的对象”。

    其次，“灾难求生”的故事还要考虑儿童特点。灾难就免不了死亡、受伤、痛苦、恐怖。但是，如果作家不加选择，甚至为了销量有意为之，那就有违职业道德了。儿童灾难小说，既要把灾难刻画得身临其境，又要去除血腥和恐怖，有惊无险。这不是艺术真实的问题，而是艺术良知的问题。纵观许诺晨的“灾难求生”系列，对小读者而言，犹如“纸上冒险”，虽有同情同感，但最后总能平安圆满。比起有的类似作品，“灾难求生”系列应该标上“放心阅读”的评语。

    纵览许诺晨的儿童文学创作之路，作家的创作之路正在拓宽，更重要的是越来越自信。目前，许诺晨正在参加鲁迅文学院的青年作家培训班，相信文学理论的“短板”也会补强。