梅兰芳两字戏词“招惹”“娱记”

    梅兰芳是人们喜爱的戏剧大师。自1904年阴历七月初七11岁那年，在北京广和楼第一次登台演昆腔《长生殿·鹊桥密誓》的织女；到1913年11月20岁时，在上海演出时第一次单独演大轴戏《穆柯寨》一举成名天下知；再到1923年30岁时，一年就创编《西施》《洛神》《廉锦枫》三出新戏，并开始创新腔，在伴奏乐器中增加二胡，成为全国最著名最红的旦角明星轰动海内外，成千上万的“票友”“粉丝”、观众和媒体为能进剧院一睹其“芳容”而痴迷，对其扮相、唱腔、服装、歌舞、唱词、道白、布景等演出的方方面面，无不追捧，其“热烈”和“关注”程度，绝不亚于今日“粉丝”对影视明星般的“疯狂”，而媒体、记者在台前幕后，更是不甘落后，推波助澜；有时还会对演出“横挑鼻子竖挑眼”，甚至引起一场笔墨“官司”。

    笔者所藏民国十四年（1925）年8月份北京《京报》附设第一种周刊之《戏剧周刊》，就记载了这样一件因为梅兰芳所演《长坂坡》戏中的一句只有“两个字”的戏词所发生的一场“争论”。

    民国十四年（1925）8月10日星期一，《京报》附设第32号《戏剧周刊》刊登了署名为“舜九”的一篇题为《梅兰芳演糜夫人之自称》的文章，对梅兰芳在《长坂坡》中饰演糜夫人的一句自我“称呼”不当提出了“批评”。文章说：“记者前于开明（戏院）观梅兰芳与尚和玉（赵云的扮演者）合串《长坂坡》扮演糜夫人，苦水井一场，对赵云自称‘妾身’，有可议处。盖‘妾身’一字只可用于夫妇间，如《宝莲灯》王桂英对刘彦昌称‘妾身’即是一例。如妃后对于皇帝，戏中则每自称‘妾妃’，此类不胜枚举。糜夫人以一堂堂主母，对赵云绝无称‘妾身’之可能，则为常人，亦所不欲。故‘妾身’一字意义限定至严，非自己妻子对于丈夫不能称也。此是记者敢断言的，想亦研究旧剧诸君所许可的；梅君为吾国剧界明星，於歌剧素有心得，故记者特摘出此种疵谬，与本刊诸大评剧家共同讨论，尚希梅君下次再演注意一点！七月二十四日，灯下。”

    在这200多字小文中，作者对梅兰芳在《长坂坡》所扮演的糜夫人对赵云自称“妾身”用词不当，提出了“批评”。可见，作者对梅兰芳的戏曲还是十分“在行”、懂得不少，否则也不会挑出这么一个“称谓”上存在的“疵谬”，并说的“有鼻子有眼”，提出一家的见解；另一方面也可看出作者对梅兰芳的喜爱，他并不希望这样一个小小“疵谬”，出现在“於歌剧素有心得”的“剧界明星”的身上，也可算是“言之切，爱之深”。

    对于舜九的批评，被点名的《戏剧周刊》“诸大评剧家”们特意在文章之后加了《编者按》，作了“婉转”的“辩解”和表示了“以设法改之为是”的积极态度。《编者按》说：“路三宝演《醉酒》，报名‘妾妃杨玉环’；水仙花则报‘哀家’（或谓‘哀家’乃寡妇自称，亦不尽然）”。至于《长坂坡》糜夫人对赵云自称‘妾身’亦不止兰芳如此，但以设法改之为是。”

    这里，刊物的“主办者”首先婉转的表达了糜夫人自称“妾身”的称谓，其实是没有多大问题的。具体举例：曾向“四大名旦”的梅兰芳、尚小云、荀慧生传授过《贵妃醉酒》的著名花旦名家路三宝（1877—1918），在演出《醉酒》报名时，自称为“妾妃杨玉环”；而同样是著名花旦名家，与路三宝当年一起向吴红喜学习《贵妃醉酒》的郭际湘（1884—1938）即“水仙花”，在演出《醉酒》自报家门时，则自称之为“哀家”，这里恐不能把“哀家”理解成是“寡妇”的自称吧，在不同的演员演出剧本中恐应该允许有不同的称谓。至于《长坂坡》中糜夫人对赵云的这句自称，也并不是只有梅兰芳一人这样。但在最后，刊物的主办者还是大度的表示了要“设法改之为是”的态度。

    这篇文章发表之后，笔者原以为这样的“小批评”和“建议”，说过了就会完了，没有什么人还会拿它当回事。其实不然，在一周之后的下一期，即8月17日的《戏剧周刊上》，就又有了“回应”，刊登了一篇署名为“石樵”的关于《糜夫人自称之研究》的文章，对舜九《梅兰芳演糜夫人之自称》一文进行了“商榷”，文字依然不长，语气也十分和缓，具体如下：“舜九君提出糜夫人自称之研究，愚观古来诗歌，凡托诸夫人口吻者，自称普通用‘妾’，崔颢有‘妾住横塘’之句，则直用为与人问答之称，赵云为刘邦部将，刘备未称帝，其夫人对于部将，亦不得太子矜贵（如赵太后对左帅自称老服），况当流离颠沛、一身莫保之际，而以六尺之孤托人，用此谦称，弥见糜夫人之通晓事理。至于赵云，临事不苟，与刘备亦只有将帅关系，虽一时为备保护家小，安可即以主母称之夫人，非□比也。吾意赵见糜时，表演者亦只可形容其忠愤惭歉，与夫时机匆遽之神情，正不必时时作揖叩头，如时伶之作派，世安得有家奴式之赵云哉？然则果如何而可，则赵称糜以夫人，糜仍自称曰‘妾’，否则直称以‘我’而已（奴、妃等均不似）。舜九君以为何如？”

    至于舜九君对这一番议论是否认可，不得而知。因为在一来一往之后，关于糜夫人的自称问题，在笔者所藏到当年底的《戏剧周刊》上，再没有了新的文字，或已自此打住。恐怕大家伙觉得这不是什么大事，或者觉得是没事找事，双方各说两句就完了，剩下的要说，恐怕也没什么说的了，这个问题就让写戏的和演戏的去解决吧。但这一小段的“戏外戏”，却给人留下了一段老北京当年戏剧“红火”的画面和人们对梅兰芳戏剧喜爱的一支小插曲，不然邵飘萍的《京报》也不会专门请“诸大评剧家”去办这么一份《戏剧周刊》了。

    据著名文学家、语言学家和教育家刘半农（1891—1934）和著名戏曲专家和历史学家周明泰(1896-1994)在民国二十一年编著的《五十年来北平戏曲史材》记载，那些年虽然军阀混战，总统走马灯的换来换去，但戏剧的演出还是十分红火，京城的各个戏院几乎时时都有戏班子在演戏。仅以因糜夫人一句“自称”而引起“吵架”的这一年即1925年为例，仅从当时存世戏单的记录看，自当年1月1日梅兰芳二次访日回京头天，在开明戏院，承华社夜戏，与王凤卿、郝寿臣演出《宝莲灯》开始，到12月30日，在开明戏院，縈华社夜戏，侯喜瑞和谭富英分别演出《取洛阳》和《铁莲花》止，当年在开明戏院、城南游园、广德楼等戏院，就有承华社、崇雅社、庆麟社等戏班就上演了白天和夜场戏72场，上演剧目334出；各戏班、各派名家，名角头牌，如“四大名旦”的梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋；四大须生，马连良、谭富英、言菊朋、余叔岩；以及杨小楼、余叔岩、金少山、郝寿臣、侯喜瑞、高庆奎、杨宝森、奚啸伯、王凤卿、姜妙香、钱金福、余振庭、孟小冬等均粉墨登场。

    特别是在这一年，“四大名旦”的梅兰芳连续在8月、10月和12月于开明戏院和中和园分别初次上演了《头本太真外传》《二本太真外传》和《红线盗盒》3出编创新戏；尚小云在9月和10月分别于三庆园和中和园初次上演了新戏《林四娘》和《谢小娥》；程砚秋在4月和12月于三庆园初次上演了新戏《聂隐娘》和《文姬归汉》；荀慧生在4月26日于新明戏院初次上演了新戏《摘缨会》，这一天杨小楼也与荀慧生一起在新明戏院初次上演了《摘缨会》；马连良在2月和4月于华乐园初次上演了《广太庄》和《化外奇缘》；郝庆奎则在这一年与华乐园初次上演了《打龙棚》，其余各派名角也或有新戏上演或传统拿手剧目上演，由此可见剧场的红火以及可以想见的“专家学者”、票友、“粉丝”一起上阵的“掺和”，自然《戏剧周刊》上就出现了为一句似乎“无关紧要”的戏词的“争吵”。

    其实，《长坂坡》是梅兰芳年轻时上演、以后较少演出过的一出传统戏。查阅笔者所藏史材，未能见到舜九先生所说的“前于开明观梅兰芳与尚和玉合串《长坂坡》扮演糜夫人苦水井一场”戏的有关记载。

    文博大家朱家溍先生在其《梅兰芳年谱未定草》一文中，根据宣统三年（1911）腊月二十四日传世戏单记载：这一天，在北京广德楼，双庆班白天，18岁的梅兰芳与余振庭、瑞得宝、金秀山、范宝亭俞玉亭、韩雨田、朱德山、迟月亭上演了《长坂坡》；另有民国十二年（1923）5月7日戏单记载：这一天，在北京开明戏院义务夜戏演出时，梅兰芳与杨小楼、谭小培上演了《长坂坡》。这是《年谱未定草》中关于梅兰芳演出《长坂坡》仅有的两处记载。

    而在《五十年来北平戏剧史材》中同样未能见到舜九先生所说的1925年这一年梅兰芳有关演出《长坂坡》的记载；1994年王长发、刘华编著的《梅兰芳年谱》也没有此项记载。在《五十年来北平戏剧史材》的记载中，从梅兰芳第一次于光绪三十三年（1908）腊月初十在广和楼喜连成白天上演《六月雪》的记载开始，到民国二十一年（1932）8月8日在中和戏院承华社夜戏，梅兰芳与李寿山、张春彦、姜妙香、萧长华、朱桂芳、诸如香上演《天河配》最后记载的近25年间中，梅兰芳与他人演出《长坂坡》的记载也只有：宣统三年（1911）十月十四日在文明园双庆社白天，与金秀山、余振庭、贾洪林、李连仲、王长林的演出；民国十年（1921）2月5日在第一舞台义务夜戏，与杨小楼一起演出了《长坂坡》；民国十二年（1923）5月7日在开明戏院义务夜戏，与杨小楼、谭小培的演出等三场。

    由此可见，在梅兰芳50多年舞台艺术生涯中，《长坂坡》是演出较少的一出戏。这是因为《长坂坡》是一出京剧武生的传统剧目，又名《单骑救主》，全戏的主角是赵云。该剧是“武生泰斗”杨小楼（1878－1938）的代表作之一，其饰演的赵云，被人称赞为，神态俊逸，表做入化，扮相英武，世无其匹；尤以体格魁梧，嗓之洪亮，念白脆劲，为人所不及；而梅兰芳饰演的只是配角“糜夫人”。另外那个时期的梅兰芳已经编创了大量新戏，这些新戏已经成为其经常演出的主要剧目，作为梅兰芳来说，与名角合作演出《长坂坡》，恐怕更多的是尽“义务”或与人“合串”的性质了。舜九先生当初看的可能就是这类的演出。但就是如此的演出，舜九先生作为“娱记”也能在一句“自称”中找出“错误”，亦可见其代表“粉丝”表达出的人们对梅先生的喜爱与“苛求”了。而随着时代的变迁与社会发展，“妾身”的称呼早已发生了变化，在现今版的《长坂坡》剧本唱词道白中，早已没有了“妾身”称谓的身影了。