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二十一世纪出版社是一个与中国儿童文学史有关的出版社。在过去几十年的时间里，中国的儿童文学史其实是由一个又一个的会议连接而成的。在这一个个的会议里面有相当一部分与二十一世纪出版社有关，著名的庐山会议（1986年“新潮儿童文学”研讨会），著名的三清山会议（1998年“跨世纪中国少年小说创作研讨会”），著名的南昌会议（2007年“二十一世纪中国儿童阅读推广人论坛”），著名的井冈山会议（2016年“井冈山儿童文学创作出版研讨会”），今天上海这个会议也必定会成为一个著名的会议。
上世纪80年代中期，当时的儿童文学界的朋友们处于一种非常焦虑的状态：我们发现有一大块“贫民区”是没有人“照管”的，这就是现在张秋林先生做的这件事会“光顾”的那个地区。所以，当时我们提出了一个口号——“收复失地”。现在中国一线的作家，几乎都是当时参与了“收复失地”的作家，如我和秦文君等人。我们在“收复”这些失地的时候遭到了批评，因为我们的作品与之前的儿童文学所呈现出的面孔有所不同，如在叙事方式上，在主题纪事等种种方面都非常不一样，于是有人认为这是一个成人化的儿童文学。可是那时我们不知如何去反击对方，我们知道这个领域必须要有作品，但我们不知道用什么说法回答那些质疑者。幸好，后来出现了一个概念叫做“成长小说”，当我们对一个现象命名之后，我们就有了力量。于是，我们发现当“成长小说”这个概念得到阐释之后，许多原来儿童文学不能触及的东西，我们可以触及了。比如说爱情，比如说适当的暴力等等，这里说的“暴力”不是指我们通常意义上的“暴力”，而是指那个年龄时期的暴力的倾向。
后来，这一批“收复失地”的作家，不知出于什么原因，在这十多年的时间里纷纷撤出了这个领域，我们收复的那个“失地”又慢慢地丢失了。而在这时，二十一世纪出版社又重新张扬了这面旗帜，并且有了一个好像听上去更加科学化的命名，这就是“YA文学”。
当我们有了一个非常准确的命名时，其实就意味着我们对存在的某一种状态有了特别清醒的认识，我们就知道它是什么，我们应该怎么对待它，我们可以在这个命名之下做一些什么事情，所以这个命名很重要，尽管这个命名是舶来品，但是它非常有意义。
“YA文学”这个概念是从外面“拿来”的，“拿来”没有什么不可以，当年鲁迅先生就曾提倡“拿来主义”，说到“没有拿来的，文艺不能自成为新文艺”。二十一世纪出版社的策划，还有一个富有诗意的说法“摇舶来之橹，渡原创之船”，他们引进的国外YA文学作品就是一把把舶来的“桨”，依靠他们把一艘艘原创之船送到彼岸。在这方面，二十一世纪出版社已有成功的先例，早在2003年他们引进德语“彩乌鸦”系列，就获得了读者的广泛关注和欢迎，成为当时引进童书的“标杆”。之后，他们打造“彩乌鸦中文原创系列”同样获得了很大的成功，其中有一些原创作品还输出到德国、韩国等国家和地区。这就是他们“引进带动原创，原创优化引进；从引进借鉴到原创，再到原创作品走出去”的一种先进的出版模式，这就是良性循环的“引进——原创——输出”模式。
引进、借鉴，归根到底就是要讲好中国的故事，写好我们自己的作品。二十一世纪出版社当年引进海外“彩乌鸦”，孵化出原创的“彩乌鸦”，又送出了自己的“彩乌鸦”。我们同样相信“YA文学”也将踏上这条“引进——原创——输出”的成功之路。
今天，“中文原创YA文学奖”的启动，可以比拟为一个集结号，它将号召更多有志于创作YA文学作品的作家加入进来，积极行动起来，由散兵游勇组成一个团队。我们对“中文原创YA文学奖”以及由它将带来的文学创作的局面给予极大的希望，再次感谢这个有战略眼光的出版社。
（本文由作者在首届“中文原创YA文学奖”启动仪式暨“零时差·YA”书系出版成果展示会上的讲话整理而成）
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