德国大导演克劳斯·派曼周日告别柏林剧团

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    德国大导演克劳斯·派曼（ClausPeymann）将于本周日（7月2日）告别工作了十八年的柏林剧团（BerlinerEnsemble），文化界为之惋惜，政治家们则为这颗眼中钉终将离开首都舞台而窃喜。

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    1949年，贝托尔特·布莱希特赴柏林苏占区排演《大胆妈妈和她的孩子们》，由此成立自己的柏林剧团。

    派曼从1999年起执掌柏林剧团，导演了一百九十部作品。“我像个没有王国的国王，”他说，“柏林剧团是我的身体，我的想象，我的头脑。我走的时候不可能感觉不到痛苦和绝望。”

    德国之声说，在柏林之前，派曼还曾在汉堡、法兰克福、斯图加特、波鸿和维也纳的大剧院做导演，发现并悉心推介过众多现代作家，如彼得·汉德克、托马斯·伯恩哈德、埃尔弗丽德·耶利内克、赫伯特·阿赫特恩布施、博托·施特劳斯和格奥尔格·塔博里，他与其中的大多数人有过或仍然保持着友谊。

    今年6月7日，派曼度过了八十岁生日，各大报纸的文化版面为他贺寿，并着重强调他艺术作品中的抵抗精神。

    他以直言不讳和激进的民主观念而闻名，尽管有些时候在把自己的观念强加给剧团时显得天真与专横。

    “我的成功经常来自其他剧院导演的恐惧和胆怯。”他说。

    他在导演生涯中的第一座里程碑，乃1966年在法兰克福塔门剧院上演的汉德克的《骂观众》。

    这是他名下四十六部首演剧作当中的一部。此外，他还导演过莎士比亚、歌德、席勒、莱辛和毕希纳等人的作品。抵抗、知识自由和反叛成了派曼戏剧的商标。

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    克莱斯特的《洪堡亲王弗里德里希》是派曼在柏林剧团的最后一部作品。6月7日晚，演出结束后，全体演职员举着蜡烛登台，为身穿黑色中山装、头戴金色王冠的派曼祝寿。扮演亲王的萨宾·坦布里亚拿出一把小提琴，对着寿星拉起了《为了你红玫瑰像雨一样落下》，拉到高潮，真正的鲜花从天而降，落满舞台，全场观众一齐放声高歌。

    派曼导演克莱斯特的标准，早在1975年在斯图加特州立剧院制作《海尔布隆的小凯蒂》时就已经确立了。1982年，他又借着《赫尔曼战役》轰动一时。公认此剧无法在舞台上呈现，派曼却以巧妙的处理加以完成，他最喜欢的两个演员格特·福斯和基尔斯滕·德内担纲主演。

    伯恩哈德在1984年写有《里特尔，德内，福斯》一剧。其中的福斯生于上海，中华读书报在2014年夏天报道了他的死讯。

    伯恩哈德还写了三出独幕小短剧《克劳斯·派曼离开波鸿到维也纳做城堡剧院的艺术指导》《克劳斯·派曼买了条裤子跟我吃午饭》和《克劳斯·派曼和赫尔曼·拜尔在祖尔茨维泽》。

    “艺术永远是抵抗，矛盾……这些东西不再发生之时，也就是艺术枯干之日。”派曼说。这是他的座右铭，早在斯图加特州立剧院时就已形成。

    从1974年到1979年，他与斯图加特的政治家们冲突不断。当时他支持为监狱里的红军派成员古德龙·恩斯林募款换牙。1979年到1986年在波鸿剧院，以及1986年到1999年在维也纳的城堡剧院，他制作了多部伯恩哈德的作品，1988年上演的《英雄广场》堪称派曼导演生涯的光辉顶峰。

    马文韬在《维特根斯坦的侄子》一书所附伯恩哈德生平年表中述及此事时写道：

    “由派曼执导的伯恩哈德的话剧《英雄广场》提醒人们注意五十年前欢呼希特勒的情景并没有完全成为过去，由于剧情提前泄露引起轩然大波，奥地利第一大报《新闻报》抨击该剧‘侮辱国家尊严’，某位政治家要求开除剧本作者的国籍，部分民众威胁作者和导演当心脑袋，演出推迟三周后才冲破重重阻力，于11月4日在维也纳城堡剧院首演，演出盛况空前，引起欧洲乃至世界的关注。”

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    1999年接掌柏林剧团时，派曼说，他想“成为政府地区的尖牙”。然而戏剧革命日益无法与时代合拍，他的柏林剧团获得了“戏剧博物馆”的标签。

    尽管如此，他仍然在2005年排演了大获国际赞誉的《大胆妈妈和她的孩子们》。

    在派曼时代，柏林剧团的上座率高达九成。在八十大寿之前，他总共在这里赢得了三百七十万三千六百四十七位观众和四万零八百七十九分钟的掌声。

    法兰克福剧院的奥利弗·雷泽（OliverReese）将从下个演出季开始接掌柏林剧团。

    1937年6月7日，派曼生于不莱梅，父亲是教师和纳粹党员，母亲则反对国家社会主义。

    八十岁的派曼表示自己无意退休。

    派曼艺术回忆录《最美好的戏剧》（DasschönsteTheater）已于今年五一劳动节上市。