著处是莲花 匠心育杨柳

    福堂老师一直都是我非常尊敬的编辑前辈，学养深厚，博古通今，满腹经纶。欣闻福堂老师出版了新书，惊喜之余跑去福堂老师那里索要新书，他欣然应允。看到书名《人生得意做编辑》的一刹那，由衷地为福堂老师高兴，这应该是福堂老师发自心底的声音，自己瞬间也被“得意”二字感染得开心起来。有其人必有其书，新书的“颜值”与福堂老师一样，儒雅敦厚，风度翩翩。

    拜读图书，书中记录了福堂老师在诸多编辑工作中的所思所想，描绘了他作为编辑与作者、读者之间的诸多细节与故事，不乏许多可堪铭记在心的不同寻常的编辑经历，从中也可以看到河北教育出版社在不同时期的作者风采和图书出版状况，作为同事，读来倍感亲切，心泛涟漪。

    有人说，编辑最大的难度，不是面对书，而是面对人；与人相处，永远比书重要，也永远比书都难，因为有天赋的作家、艺术家及其他知识分子都是有个性且任性的，但编辑心甘情愿地服务于才华不成问题，与个性或人性同行需要智慧。品读《人生得意做编辑》一书，看到福堂老师的许多作者——如范用、丁聪、季羡林、欧阳中石、柳鸣九等——都是如雷贯耳的学界泰斗，让人着实羡慕他们之间合作融洽的同时，也得以近距离地感受了诸多名家的风范。比如书里呈现的《丁聪的大和小》《范用，模范作用》《拜访萧乾先生》《与季羡林的一面之缘》《名师高徒说欧阳》等一篇篇短文，福堂老师让我们看到的是平易近人、不以名气居、不以年长居的知名学者和大家。福堂老师登门拜访他的作者去面谈，或千里之外笔墨传情、信纸交心，从最初手足无措的敬仰到亲密合作、惺惺相惜，为年轻的编辑毫无保留地讲述着自己的曾经的路。

    书中也让我们领略了范曾先生的豪放率真，旭宇先生的文心诗韵，季羡林先生的朴实无华，柳鸣九先生丰盈的精神世界和简朴的物质生活，桂裕芳先生的包容与睿智……

    铂金斯说：“编辑是在帮助作者释放能量，做出版最好的一种状态就是能与作者心心相印，彼此激发。”这正印证着福堂老师的编辑实践。他与名家作者相识相交，其乐融融，在追寻作者的文化梦想的过程中，也实现了自己对出版的追求。有他责编的《二十世纪书法经典》《南通范氏诗文世家》《费·陀思妥耶夫斯基全集》《雨果文集》《啸声雅韵聚知音》等一批经典图书，实为我们后辈编辑的榜样。

    全书中让我印象最深的即是福堂老师在图书编辑过程中展现出来的认真、耐心、专注、坚持精神，用如今的热词称之为工匠精神。《龙文鞭影说前因》一文记叙了福堂老师与翻译名家桂裕芳教授的一次合作。福堂老师责编《莫泊桑小说全集》，北京大学桂裕芳教授是该书的主编、译者，两人因为其中一本小说的名字《像死亡一样强大》而商讨，福堂老师认为这个名字没有主语，语焉不详，也不醒目不抓人，更不像书的名字，意见提得可谓放肆。但桂裕芳先生慈祥、睿智、包容地允可了福堂老师的提议，重新命名了书稿，改为《胜过死亡》。足见福堂老师作为编辑的字斟句酌、一丝不苟的编辑态度。

    这不正是现代精益求精的工匠精神的体现吗？

    工匠精神在个人层面是认真敬业，其核心是不仅仅把工作当成赚钱养家糊口的营生，而是树立起对工作的一贯执着，对产品负责到底的态度，对职业与知识的敬畏；极度注重细节，不断追求完美和极致，给他人无可挑剔的体验，将一丝不苟、精益求精的工匠精神融入每一个细节，做出打动人心的一流产品。福堂老师在他热爱的编辑工作中认真品味，敬重作者，敬重书稿，珍惜为人作嫁衣的难得机遇，才逐渐获得了“人生得意做编辑”的欣喜与感激。他对每一本图书都力求极致的严谨和完美，为作者，也为读者创造精美的图书产品，将一丝不苟的工匠精神融入图书的每一个字，每一个章节，每一张插图，每一个细节中。

    此外幸运的是，福堂老师在完成本职编辑出版工作、为人作嫁衣的同时，不断学习大家的智慧，内化为自己的智慧，并且坚持日常整理、记录、撰写，才有了这本具备大家风范的私房之作，这些优秀的品质真真值得我辈编辑认真学习。

    人生得意做编辑，为有机缘、有资格为人作嫁衣而骄傲、自豪。人生得意须尽欢，福堂老师会和我们一起在编辑工作中一路欢歌，无意自身不朽，只为成就不朽。