石祥的“个性化”书写

    与石祥，是先见其诗，后见其人的。作为诗人，石祥资深，中学的语文课本，有他的诗作《周总理办公室的灯光》，记得还有李瑛的《一月的哀思》和柯岩的《周总理，您在哪里》。三首怀念周恩来的诗作，任性地嵌入我的少年时光，不管对周恩来有多少了解，也不管对那个时代有怎样的认识，语文课本中诗文，自然会被牢牢记住。

    石祥很勤奋，也很热情，诗作里洋溢着一种豪情，铿锵有力的。他是军旅诗人，他的创作，与军队、军营、军人的关系自然紧密。当我步入青年时代，他写的歌词《十五的月亮》、《望星空》，被唱遍大江南北，电视屏幕、舞台，甚至是歌厅，熟悉的旋律，起伏在我们的情感深处。

    我不会唱歌，于音乐也是外行，对《十五的月亮》、《望星空》的艺术高度也说不出一二，但是，作为流行歌曲，细腻的情感，朗朗上口的歌词，跌宕的节奏，对新一代军人的形象刻画，形成了强大的艺术力量，让我们感觉到一首歌曲恒久的魅力。

    接触石祥的诗歌作品有38年，与他相识却是在3年前。这个时候，我们的兴趣均有所转移，我愿意写一些关于书画的文字，石祥也写起了毛笔字，说得堂皇一点，石祥开始了自己的书法创作生涯。我向来留意作家、诗人的书画，我觉得具有深厚文学修养的人写毛笔字，会有另一番景象呈现出来，何况，中国书法史本来就有“先文后书”的认知，也就是说，对书法家的文化要求，超过挥毫的技术要求。但这不等于说，作家、诗人各个能当书法家，也不等于说，作家、诗人都有写字的天赋，依靠我的理解，作家、诗人的书法梦仅仅有一定的优先权。

    石祥的书法被谈及，与他的诗人身份不无关系。因此，有的人把他的字叫做“名人字”，似乎也可以理解。

    对石祥书法的关注，超过了“名人字”的范畴。石祥的确是名人，他的字的确出自名人之手，同时，他把自己的毛笔字复合化了，形式化了，个性化了，也艺术化了。对作家、诗人而言，代表作是创作的象征，比如《周总理办公室的灯光》，比如《十五的月亮》，便是石祥的代表作，它是石祥作为诗人的证明。石祥写字，聪明之处在于他合理合情地揉入自己的文学资源，他知道，自己的一部分作品已经是人所共知的公共资源，用书法的形式，赋予这些作品新的语言，进一步挖掘新的审美价值，当然是新的尝试和新的探索。

    为了一个展览，向石祥约稿，性格爽朗的石祥很快寄给我一幅书法作品，展卷欣赏，情不自禁地笑起来。这是石祥抄写的《十五的月亮》的歌词，一张四尺对开的宣纸，右边为斗方形式，左侧是团扇，也许是象征月亮。我觉得这是属于石祥的独特创意，自己的词，自己的字，在宣纸上组合，就把一位老诗人的文化趣味和精神面貌展现出来了。退休后，石祥写作的笔清闲下来，写毛笔字的笔开始忙碌了。他应同道、朋友、读者之请，常挥毫题字，久而久之，上门求字的人一天比一天多起来了。开始，他写唐诗宋词，写名人警句，后来，开始写自己的诗句，再后来就写自己的歌词，甚至明确了自己写毛笔字的方向，重点写歌词，让自己的笔和读者、听众耳熟能详的词结合起来，一边回味一首歌的感染力，一边感受中国书法的沉静和优美。在我看来，这就是石祥的“个性化”书写，这种书写会让人们沉浸往事，进而感受生命的沧桑、岁月的沉重。