专题紫金文学奖，一切的辉煌从此开始

    80后作家正在群体性崛起，汇入传统文学和主流文学，渐渐迈向文学创作的主体。中国当代文学研究会会长白烨明显地感到，更为年轻的作家渐成文坛生力军。而紫金文学奖最大的意义，是能够在整个群体和代际里，给更多人以感染、影响和示范。

    白烨认为，无论从评奖程序、评委构成还是参评作品，“紫金·人民文学之星”整体靠近传统文学，基本可算作茅盾文学奖、鲁迅文学奖的青春版。

    他说，“紫金·人民文学之星”的存在，使得我国的文学评奖结构趋于完整，将会在整个文学奖的格局和文学发展态势上越来越显示出重要性和必要性。

    作为本届紫金·人民文学之星的评委会主任，中国作协书记处书记李敬泽在评审中发现，所有获奖者都表现出绚目的才华，但是年轻人的写作相对过于成熟和规矩。“如果年轻人的写作是让我们舒服的，是让评委们觉得熟悉、安全、亲切、稳当的，可能有些问题。我在这里发出诚挚的呼吁：再不年轻就老了！”在李敬泽的阅读的期待中，年轻人的写作应该构成一种有力的挑战甚至“冒犯”。他希望年轻作家们，诚挚地面对这个时代提供的丰富经验，在博杂而不断更新的资源中打开自己的道路，而不去想评委是否喜欢。这条道路也许一开始让有些人不习惯、不舒服，但每一代的年轻作家的天职就是不断地开辟这样的道路。

    《人民文学》主编施战军表示，之所以为年轻作家设置这一奖项，是希望通过这种方式和作者沟通，即便在创作的起步阶段，也有最好的刊物给他们提供平台。《人民文学》致力于在每个可能的角落里发现有潜力的作者，甘愿成为一个驶向文学史的摆渡者。今天的文学氛围和文学地位与20世纪80年代不可同日而语，对年轻作家的关注和评价尺度也不同。在错综复杂的环境中，仍然有年轻作家从不被注意的角落冒出来，这种自发的文学生态越来越自然。

    江苏省作协创研部主任汪政对本届参评与获奖作品比较满意。他最突出的感受是年轻作家们对世界的观察力与思考力，以及对社会的判断与看法都令他感到吃惊。

    “年轻人的想象力，青春的气息很重要，但掌握世界，在这个时代具有担当更重要。一个人无法选择自己的时代，这个时代需要年轻人尽快地成熟。”汪政说，和上一届相比，本届紫金文学奖的写实性格外突出，这一点几乎覆盖所有的文体。就是文学评论，两个年轻的学者也非常注重对文学现场的描述和分析，注重对文学现象的把握。小说作品几乎都是写实的，不管是哪种题材，它们的出发地和目的地都是现实生活。有的作家，比如郑小驴和孙频，对社会的把握，那种贴近的程度与他们的年龄好像都不相称，有一种过早的成熟。散文作品也是如此，哪怕叙述的是个人生活，也有不惧怕细节的敞开的。这个时代，你一旦选择写实，就会有一种天然的冷峻和凌厉。年轻作者有这样的选择与力量非常好。

    汪政担任很多奖项的评委，包括鲁迅文学奖、施耐庵文学奖等，在评选中，他发现进入这些奖项视野的大多是选择传统文学或纯文学写作方式的。

    “以这些奖项的标准去看，青年作家的作品整体上还比较单薄。除了少数作家，整体上还不能构成对前辈的冲击。对此应该心平气和，你选择了这样的方式，就该接受这样的标准的检验。”汪政说，第六届鲁迅文学奖就是一个例证，80后虽然整体写作水平有很大提升，但仍然没有进入鲁奖。在许多纯文学奖中，如果不特别设什么新人新作奖，年青人还是不容易上，这不是偶然的。思想上少份量，经验上不鲜活厚实，话语上没有大胆的突破，这是通病。

    从上世纪80年代从事文学评论，汪政评的大都是当时的青年作家，他说，评了一代又一代的人，手上评着一拨，眼睛已经在找下一拨。一旦找不见，心里就发慌。而他目前就对江苏的青年创作担心，人少，突出的就更少。当然这只是针对纯文学写作这一类型的。所以这样的感受不能涵盖所有创作类型。这一点很重要，他希望有更多的话语平台来呈现丰富多样的文学创作包括青年创作，比如类型文学、畅销小说、网络文学等。

    汪政主张文学奖越多越好。因为不同的文学都有表达主张的地方，都可以将不同的类型中的好文学推荐出来。各类型，各层次，都应该有自己的文学奖。文学奖是一种特殊文学批评，它以自己的文学标准来选择，来推荐，从而宣示自己的文学主张。汪政说：“紫金·人民文学之星奖是针对30岁以下的青年纯文学写作的，在当下就重要。它在表明什么是理想的青年写作，它告诉青年作家们如何传承优秀的文学传统。它在相对单薄的纯文学写作中给青年以鼓励，它在青年作家的关键时候给予认可，给予表彰和肯定，这对青年作家们坚定自己的文学选择是非常大的支持。他们如果坚定地走下去还会得许多奖，还会得到许多不同形式的鼓舞，但这个不是学生作文奖的纯正的纯文学奖肯定让他们终身难忘。它是所有青年写作者的第一目标奖，是所有文学奖中的‘第一’文学奖，一切的辉煌从此开始。”

    南京师范大学教授何平认为，紫金·人民文学之星的评选，大致反映了30岁以下汉语写作所谓纯文学部分的高度——即以传统文学期刊为发表载体的文学创作。但还有待进一步完善，比如可不可考虑非传统文学媒体部分的文学创作、非成人的儿童文学创作、非汉语的其他民族语言创作等等。

    按照何平的想象，一个青年的文学奖，文学观念、标准和趣味应该更开放、包容和前卫，要真正具有青年性和先锋性，要对文学的未来性有自己的研判。就评选过程来看，不能是文学既得利益群体发给年轻人的文学福利；不能仅仅从既有文学成规出发，去寻找与文学成规匹配的文本，做成一个中老年人评出的“青年奖”。“像七堇年这样的作家，应该更早一点给她这个奖。而文学批评这一块，应该关注非学院、非刻板学术论文体的批评家，像上海的顾文豪、沈宇等就是很优秀的批评家，他们的知识背景驳杂丰富，文体意识强，能写“文学性”的文学评论，但他们的文字一般不是出现在传统的学术刊物，而是大众传媒和书评类杂志。“

    在何平的印象中，青年作家众声喧哗，但缺少领军人物。他之所以阅读大量的青年作家的作品，因为文学未来的诸多可能性孕育其中，还不仅仅是具体的文本，网络、资本、传媒的空前介入，80后作家的成长方式已经提供迥异他们前几代作家的东西，也为我们思考新的文学生产、文学制度、文学生态和文学表达等等提供建设性的思考。他说，评奖本身就是一种文学批评方式。